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《旅途的結(jié)束，世界的開(kāi)始》，英文片名叫“TO THE ENDS OF THE EARTH”。 是我的菜，前田敦子是我的菜，染谷將太是我的菜，黑澤清是我的菜(一個(gè)導(dǎo)演叫這名字就如同一個(gè)詩(shī)人叫”李黑“一樣詭異！)旅行不僅僅有美景、美食、美女，還有陌生、尷尬、疏離。朋友圈里面被美化的圖片和文字背后，更多的是身處遙遠(yuǎn)異鄉(xiāng)的茫然和孤寂。我們?yōu)槭裁磿?huì)愛(ài)上旅行？或許只是為了暫時(shí)逃離一個(gè)太過(guò)熟悉的環(huán)境而片刻忘記背負(fù)的焦灼和壓力，哪怕這旅途滿是隔膜和冷漠？烏茲別克人問(wèn)日本人：“大海真的是自由的象征嗎？”這不就是莊子說(shuō)的“夏蟲(chóng)不可語(yǔ)冰”？

#FEFF2021# 補(bǔ)完《狗咬狗》來(lái)確定是四星。鄭保瑞重回高水準(zhǔn)，末世香港在黑白影像下有著更獨(dú)特氣質(zhì)，《狗咬狗》中同樣的街道在這里呈現(xiàn)出另一番景象。攝影調(diào)度、美術(shù)置景強(qiáng)大到不可思議，完全將世界變成了一座巨型廢墟，模特假肢中埋著尸體，暴力在垃圾堆里滋生輪回。觸覺(jué)與嗅覺(jué)，壓城的暴雨與精準(zhǔn)的嗅探。黑城亂雨打濕的罪惡，法律程式之外的復(fù)仇，在神靈的凝視下施暴，最后二十分鐘的調(diào)度非常精彩。結(jié)尾與《美好的世界》殊途同歸，看似給出希望，實(shí)則只有無(wú)望的未來(lái)，而逝去的才是天堂。劉雅瑟與林家棟貢獻(xiàn)影后影帝級(jí)表演，特別是全程被虐待的劉雅瑟，最大限度地調(diào)動(dòng)身體，慘到不忍直視。

這部臺(tái)劇還是不錯(cuò)的，劇情還可以，沒(méi)有亂七八糟

一個(gè)人的電影，侵略的、神經(jīng)質(zhì)的、自帶燈光的獨(dú)秀。強(qiáng)顏歡笑的受害者最終成為了民粹暴動(dòng)的領(lǐng)袖。如果《寄生蟲(chóng)》是快意恩仇，《小丑》就是苦大仇深；前者的“寄居”近乎本能，后者卻花大量篇幅解釋為何“不得不反”。通俗意義上的精神分析（童年創(chuàng)傷、原生家庭）不只是好萊塢編劇套路，也是資本主義制度的共謀，凡事找自己的原因而非向外看，令人厭倦。在這個(gè)意義上，我支持德勒茲的“反俄狄浦斯”。

感覺(jué)黑澤清導(dǎo)演是掛羊頭賣狗肉，說(shuō)是兩國(guó)的建交紀(jì)念之作，但其實(shí)應(yīng)該是接了日本某個(gè)旅行團(tuán)的廣告吧？！前田敦子一開(kāi)始一個(gè)人在烏茲別克閑逛，恐懼、驚慌，這就是在告訴大家去烏茲別克不要自由行，之后團(tuán)隊(duì)跟在她后面，她立馬在市集里充滿自信、開(kāi)朗勇敢，這就是告訴我們?nèi)跗潉e克要報(bào)團(tuán)跟團(tuán)。隨后前田敦子又擅自脫團(tuán)，再次陷入恐慌之中，這又告訴我們，跟團(tuán)游的時(shí)候不要擅自脫團(tuán)。