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"我不要再擁有任何東西了，我不想回憶"."朋友和愛情，都不可靠". 十字架也許只有一個，也許只在那個男孩的脖頸上；也許母親并未失憶，也許那只是暮年自我的喃喃低語；也許從未有過歐洲之歌，只不過是街頭藝人的聲聲長笛；也許那盞藍色的水晶早已破損，只是緊握的拳頭固執(zhí)著不肯松開罷了

現(xiàn)在所鼓搗的噱頭大牌云集和那個年代所說的做的根本就無法相提并論！但是，阿婆，我不贊成支持他們這對狗男女所謂的愛情的

大量的跟拍、特寫、滿鏡構(gòu)建出了一種體驗性電影美學，這種體驗重新發(fā)現(xiàn)了身體，觀者自身的身體消融了，但身體又在影像中得到了重構(gòu)。當朱莉吐出藥片，當她在墻上磕破自己手，當她將一塊方糖放入咖啡杯，當她在泳池中嗆了一口水，同樣的痛苦向觀者席卷而來。一切的細節(jié)都被放大到超越真實的地步，聯(lián)動著觀眾自身的感官。基氏電影獨特的文學性也蘊藏在這些具體而可感的細節(jié)之中。朱莉的母親看著電視機中的蹦極畫面，有人跳入一潭湖水，他先經(jīng)歷了一段短暫的自由落體，而后姍姍來遲的安全繩從死亡邊緣將他拉了回來。接著是一位老人。再接著是一個人從直升機上跳下。全世界的人在不同的地點出于不同的理由做著相同的一件事，反復(fù)體驗著墜落時的失控，不斷地被拋下-拽回，仿佛在試探生活自身的承重力。

拍的很好的一部電影。吃狗肉和燒死小女孩，都很殘忍

敘事節(jié)奏混亂，全程主線缺失，人物弧光扁平，沒有任何起承轉(zhuǎn)合。從影片第三十分鐘開始，“追光”的主題就像被編劇遺忘，故事在離題的道路上越走越遠，直到結(jié)尾才想起來強行扣題。 演員們都演得十分盡力，飾演繆伯英的主演演技真心不錯，在編劇寫的臺詞如此失真和白癡的情況下，依然能做出讓人信服的表演，屬實難得。 電影末尾的一組空鏡，從繆伯英窗外的光明轉(zhuǎn)移到長沙的城市和街景，頗有一種“這盛世如你所愿”的寓意。而這主旋律式的寓意，成了電影最后的優(yōu)點，以及掩蓋其劇作之空洞的遮羞布。