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用了挺多技巧講了一個挺無聊的故事，角色其實(shí)是極端臉譜化的，行為也是為了推動情節(jié)而極端化表現(xiàn)，顯得相對不真實(shí)，比如非要在演出現(xiàn)場羞辱主角。不如改成舞臺劇吧。

要說真正的出軌神劇 這部才應(yīng)該是吧 編劇腦洞牛逼…

從馬車廂里的自殺鬧劇一下轉(zhuǎn)到寬敞空地上的嬉鬧娛樂，摔出門的一瞬像是每次走出電影院，或震撼或焦躁或迷失，看到南岸滑鐵盧橋下稠密的人群。永遠(yuǎn)都有個人悲喜之外的生活照舊，無論這樣的區(qū)分聽上去有多俗套。伯格曼更中產(chǎn)的作品里，溝通失敗雖然是定局，但至少人類無法溝通這一點(diǎn)是共同立場，在此基礎(chǔ)上人物是平等的；但本片按照如何言說言語的無能將角色劃分成若干等級，最上層是劇院導(dǎo)演、演員，然后是Albert和Anne，最底層的是那只熊。或許可以就此說明戲劇和默片兩種模式的互動……馬車夫的故事/閃回以默片語法呈現(xiàn)；劇院里表現(xiàn)主義的極端角度；最后貓貓的三個鏡頭/愛森斯坦的三只獅子。

牛逼!牛逼!打得爽，這部里布羅利不單單是只知道戰(zhàn)斗的傳超了，更多了一些普通人的特質(zhì)。(超一布羅利和超藍(lán)悟吉塔不分上下。。。太強(qiáng)了)

躺下來吧，在鐵軌中間，歷史車輪滾滾，你死你活無關(guān)緊要，主人永不死。