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一幀一鏡如一筆一劃，很認(rèn)真，很精煉。眼睛穿越時(shí)空首尾相通，真正的故事亦在成長時(shí)期的眼睛里。性，本身就是一種害人瘋癲的社會(huì)悖論。

諷刺的是，電影如同Elvis的人生，除了音樂現(xiàn)場(chǎng)，一團(tuán)糟。不能理解編導(dǎo)旁觀者POV的設(shè)定，本就遙遠(yuǎn)的偶像又被離間化，所有的情感都流于表面，難以共情。和大多音樂人傳記片一樣，人物發(fā)展淪為勁爆MV的敷衍串場(chǎng)。無比漫長的文戲，滿腦子都在疑問，在當(dāng)今時(shí)代，回顧（甚至洗白）一個(gè)利用女性性幻想和挪用黑人文化而成名的白人男子意義再何？相比之下，這個(gè)爭議不才是更值得探討的嗎？

四星半. 對(duì)精神異常的展示實(shí)際上也是半病理性的,但波蘭斯基憑借高超的技術(shù)表現(xiàn)力在類型片框架下將其成功導(dǎo)向了一幅女性被男性永恒進(jìn)犯的圖景――反復(fù)出現(xiàn)的男性物品、美容院和修道院(女性群體的樂園)更加印證了這一指向,作為根源的被男性侵害的恐懼與妄想在封閉空間中發(fā)酵而終致毀滅. 室內(nèi)場(chǎng)景與聲音細(xì)節(jié)的處理令人聯(lián)想起伯格曼《沉默》;《迷魂記》式的開頭(與結(jié)尾),對(duì)空間的心理性放大,無處不在的鏡面與裂縫,德納芙的傳神表演都精彩絕倫. 總的來說本片不適合一個(gè)人在家的時(shí)候看……

“你從來沒有站在那個(gè)人的立場(chǎng)上或通過他的眼睛去看待事物” 本片風(fēng)評(píng)完美詮釋了這句臺(tái)詞….如此自我如此可憐…..

若干年后 受害者有了復(fù)仇的能力 但她最想要的還是一段施暴者認(rèn)罪的口供 以暴制暴無法彌補(bǔ)人類心靈上的傷害 被忽視的傷痛卻催生了無盡的暴力