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還是那句話，侯孝賢擅長鄉(xiāng)土，而楊德昌專精于城市。整部電影的現(xiàn)代性極強，經(jīng)濟騰飛的臺灣、燈紅酒綠的都會、魚龍混雜的市井、三教九流的小民……這些大大小小的社會切片都被導(dǎo)演的鏡頭敏銳地捕捉，繪成一幅極具批判力量與諷刺意味的浮世眾生相，青年的反叛與暴力是表象，消費主義與物質(zhì)主義的泛濫則是根源。“麻將”是再合適不過的主題，大抵人性莫過于如此——狡黠地算計，貪婪地搏殺，動情時落敗，冷漠處逢生，頻頻互害之后，不過滿盤皆輸。

羞羞羞羞。渣男，清純女變毒女復(fù)仇，愛到深處是恨，恨到深處又是愛

沒字幕，閩南語臺詞一句不懂。就…很奇怪，空間如此逼仄，“表演”如此參差，外文臺詞如此造作，情節(jié)如此直白，但就…給人有一個精神內(nèi)核的感覺。這個人，他拍出這個東西，你說他對這個世界有深愛，鬼才信。但是仔細一想，呃，又好像，不是不可能。最后吐槽一句，用的這些個演員吧… 比布列松好點。行吧。

神一般的綜藝節(jié)目。木有之一！

最愛《麻將》，其次是其他。但是多年之后，應(yīng)該要屬《一一》了