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《恐懼的代價(jià)》所呈現(xiàn)的兩種影像機(jī)制從某種意義上可以視為類(lèi)型思維之下對(duì)于巴贊的反諷，并對(duì)其真實(shí)性產(chǎn)生質(zhì)疑，正如同在影片中，他令真實(shí)性與社會(huì)問(wèn)題建立在完全架空的南美小鎮(zhèn)之中，而這些群像般的非敘事性逐漸被一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的事件，卻又被強(qiáng)烈的黑色宿命氛圍與各種喜劇橋段作為支撐?？唆斪魻I(yíng)造了一個(gè)徳勒茲《時(shí)間-影像》的反面，時(shí)間-影像的危機(jī)被古老的運(yùn)動(dòng)-影像代替。從電影語(yǔ)言來(lái)看，是蒙太奇與特寫(xiě)鏡頭不斷入侵，逐漸成為揭示關(guān)鍵時(shí)刻的重要載體，特別是在影片的結(jié)尾，平行蒙太奇與“最后一分鐘死亡”完全回到了格里菲斯的時(shí)代，但影片似乎在此之前就早已完全凝結(jié)于Jo布滿(mǎn)機(jī)油而瀕臨死亡的面孔之中，令《藍(lán)色多瑙河》的炫技不過(guò)是機(jī)械降神的偽英雄主義，當(dāng)它出現(xiàn)在影片的封面，即是對(duì)于作者反動(dòng)性的消解。

？評(píng)論都期待了五六年了？？？這得期待到啥時(shí)候啊

前一個(gè)小時(shí)的性格鋪墊在后一個(gè)半小時(shí)里得到了面對(duì)死亡的恐懼的逆襲，而粗糙的山路卡車(chē)之舞則證明了命運(yùn)柵欄的背后，其實(shí)什么都沒(méi)有。太抓人心了。

畫(huà)面真的可以，很成熟，甚至分鏡設(shè)計(jì)也確實(shí)在某些分鏡上能做到突然驚嚇效果，然而……眾人剛到島上就一通亂炸有點(diǎn)不合成年人行為模式，中途黑人長(zhǎng)官秉承不作死就不會(huì)死原則一次一次最終真的作了死。土著們?cè)O(shè)計(jì)得很美，就這樣，故事有點(diǎn)弱，后面略好，就這樣。

比較忠于原著，拍的也很是平坦，所謂水到渠成吧。幾個(gè)媽媽的戲份中，江林多果然正如小說(shuō)里的人設(shè)，相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)，眼眉里的細(xì)太足了。許安梅的戲，特別是童年版也很有力。唯一感覺(jué)失手的是瑩映的戲，年輕版為了追求視覺(jué)和華美的造型，反而弱化了人物的“虎性”，可能沒(méi)拍落水那一段的原因？或者是溺死親子的改編確實(shí)過(guò)了，畢竟小說(shuō)里是人流掉的，這和已經(jīng)出生是完全不同的意義啊，這樣的話瑩映就是心狠手辣毒婦了…… 明娜阿姨年輕時(shí)還是很柔和的，眼神，既不像現(xiàn)在私生活的開(kāi)朗大方，也不像現(xiàn)在角色里的剛毅酷颯（哈哈Agent May），嫩嫩的也蠻可愛(ài)，一個(gè)善良“沒(méi)出息”的菁妹(∩_∩)