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相比另一部類似的電影《活埋》，本片更勝一籌。

黑白的色調(diào)飽和度如果能高一點(diǎn)興許會(huì)好看一些，喜歡船頭、田間、車后排的窗外、山洞口和煙霧這幾個(gè)鏡頭。偶遇謀殺對(duì)象家屬這種橋段已經(jīng)不新鮮了，當(dāng)然這部片也是12年的，如果放幾年前看也許我會(huì)感到驚悚。然而畢贛把這種緊張氣氛只用河邊小歪的歌聲和升哥佝僂的背影來表達(dá)，當(dāng)小歪從升哥口中聽說木樁上花和尚刻的《金剛經(jīng)》是用來超度亡靈的時(shí)候，他才直接表達(dá)了害怕，然后在那種鄉(xiāng)間曠野里用自己殺人的工具當(dāng)作話筒唱起流行歌，唱起自己的夢(mèng)想。中途還出現(xiàn)“獻(xiàn)給小歪”的字樣，難道小歪也是自己在給自己超度？細(xì)思極恐，整個(gè)畫面透著詭異的涼意。 畢贛說當(dāng)時(shí)拍的素材較散亂，就想到用自己的詩(shī)串聯(lián)，效果還挺好，于是有了《路邊野餐》。一個(gè)四五十歲的大叔用貴州方言念出的詩(shī)聽著就覺得新奇，至于詩(shī)本身，我只覺想象力豐富。

拍的挺浮躁的，好多時(shí)候都由著性子來，想到啥就完全不顧節(jié)奏的往里加，另外不是很喜歡那些過于卡通化的角色處理。

我看短評(píng)里一大片“我如果是日本人會(huì)感動(dòng)死但我是中國(guó)人必須差評(píng)”啞口無言……

結(jié)構(gòu)扎實(shí)后，最難的還是情感。男主進(jìn)入靈魂黑夜后如何掙脫，以及，妻子如何面對(duì)可能已死的丈夫，這些都還有上升余地。