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不必在此強(qiáng)組織設(shè)定之下渴求人物擁有超出兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)范圍的自由。何況通過人物對話、運(yùn)動的形態(tài)，也可以找到表演自帶的知覺敏感，從秩序中生長而出的抽搐，不僅僅是《地下》或《阿瑪科德》，也可以是《寬寬和非人類》。

最后略倉促也沒解釋為啥那房子就能穿越了？

其實(shí)故事還是可以的，最起碼是正劇的腔調(diào)，沒有胡亂篡改歷史。

看stan那段船戲，我心里竟然很難過TAT 也很尷尬

你說羅貫中的書爛，一部一部拍了多少版三國劇集了，導(dǎo)演再混蛋，也沒這樣的。人家倪大紅也有理由說的，我（曾經(jīng)）呆過什么劇組，我還演過《活著》。你這批人是什么人啊，破組讓我呆。新三這劇什么水平，高希希這破導(dǎo)演，你何潤東什么的都在演呂布，他能演嗎？演不了。沒這個(gè)能力知道嗎？再下去鹿晗都能演馬超了，蔡徐坤都能演張飛了，再讓畢志飛導(dǎo)個(gè)《水滸》，接下來沒人看國產(chǎn)了。 “另一方面來說，新三獲得了一大堆好評…” 哦呦，謝天謝地，你像這樣的評價(jià)，本身都是些弄不清孫權(quán)是哪個(gè)國家的人在講，你能保證這些人至少看過一遍原著和一遍王扶林版的三國？務(wù)實(shí)一點(diǎn)，我勸你們，把最基礎(chǔ)的語文學(xué)好，老版拍蠻好的，你整這么個(gè)玩意兒干什么？隔三差五一個(gè)成語錯(cuò)誤，歷史錯(cuò)誤，你怎么解釋？臉都不要了。