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高超的鏡頭調度水平搭配低劣的故事會營造優(yōu)質電影的假象。很多人建議電影改名為“安東尼娜”為女性視角正名，不是的，這部電影里沒有任何人。類似金發(fā)夢露里毫無夢露本人，這部電影同樣可恥，只是被大量黑色的俄國服飾掩蓋了。

突然發(fā)現(xiàn)這樣一部照現(xiàn)在的審美水準看來思想大于劇情、拍攝手法陳舊、人物臉譜化的老電影的豆瓣評分三年間從8.4漲到了9.4。雖然電影里有對走后門、穿小鞋等歪風的批判，對貧困老區(qū)和中越關系的揭露，對之前十年的一點反思，但總的說來還是歌頌蓋過批判的，畢竟頂頭的軍長是非常正面的形象，主角指導員則是洗心革面脫胎換骨。呂曉禾和何偉兩位的表演很好，相比之下，年輕的唐國強如果用這種吹鼻子瞪眼式演技登上《我就是演員》舞臺，應該會被中年的章子怡罵死吧。

在女性被認為是男性從屬品的年代，安東尼娜幾乎以直接又野心勃勃的姿態(tài)，用金錢把柴作為獵物（看似）誘捕到手。但她的強勢不由社會賦予，財力則是父權的嫁妝，她唯一的力量就是她的偏執(zhí)，這份偏執(zhí)讓她成為了太陽。盡管臺詞里說柴可夫斯基是太陽，太陽會灼燒凡人，但電影里柴更像個陰鷙自私冷漠的遙遠的普通人，安東尼娜是她自己的太陽，而她的結局是一場漫長的自焚。前半段劇本敘事比較高效，但后半段在描摹女主處境和精神狀態(tài)時卻陷入了無法前行的泥潭里，模糊不清、疏離且歇斯底里。同時，勻速優(yōu)美的影像在后半段束縛住了女主的精神力的迸發(fā)并掐斷了觀眾走進女主內心的可能性，只能客觀冷峻地觀看一個女人偏執(zhí)的崩潰表演。也許強勢的占有欲未必伴隨著自我消磨，但她的占有欲不僅是盲目的自我獻祭，更是實際上一開始就是獵人被獵物利用的死局。

真是感人！劇情表演接地氣，有些話敢講，通過一個官僚子弟混軍銜，到成為真正的軍人的前后發(fā)展變化、升華，反應了當時的不良社會尤其是軍隊的不良風氣！樸素而感人！再看看現(xiàn)在的長津湖之類的，總感覺在發(fā)飄！

“你愛上了太陽，卻驚訝于被灼傷”，電影中有兩種光的：大量出現(xiàn)且橫在安東尼娜與柴可夫斯基之間的蠟燭，以及前半段伴隨柴可夫斯基才少量出現(xiàn)的太陽——與之對比的就是雨/雪天：印象最深即宗教許愿的降雨、車站分別的時間轉場、律師死亡段落的時間轉場。安東尼娜的封閉視角敘事，基里爾幾乎代入女主在拍：作為不可被貶低的俄羅斯民族英雄的妻子，導演以旁觀者的角度去打破傳統(tǒng)的官方敘事；而導演又同樣在電影界打破蘇俄的傳統(tǒng)手法（面對愛森斯坦式蒙太奇以及老塔式長鏡頭，他都保有其獨樹一幟的風格），甚至是打破戛納電影節(jié)的神話（怒罵戛納因俄烏戰(zhàn)爭抵制俄羅斯電影）。結尾字幕“77年分開后就再也沒見過”，將故事完全作為渴望獨立卻又偏執(zhí)女主的心境，去用非自然的光映照“女人會被寫入丈夫護照”的時代。