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鄉(xiāng)村的中國，一個(gè)最真實(shí)的中國

安東尼奧尼電影中的角色都必須用精神分裂分析去看待，同時(shí)，他們的精神與身體是分離的，他們的出軌是二次出軌。安東尼奧尼用色彩去表現(xiàn)人的異化，放棄戲劇沖突，這對于耽溺于資本主義而津津樂道的人來說是無法理喻的。對于那些看慣了好萊塢大片的人，他們不是失語，就是咒罵。作為安東尼奧尼的第一部彩色片，電影里給人一種“報(bào)復(fù)性”用色的感覺。安德烈·巴贊認(rèn)為當(dāng)時(shí)的意大利電影有兩個(gè)很新的走向，安東尼奧尼的走向是心里的新現(xiàn)實(shí)主義，而費(fèi)里尼的走向是倫理的新現(xiàn)實(shí)主義。現(xiàn)在看來真是不分伯仲，各有所愛。但僅就個(gè)人觀影來看，越來越傾心于安東尼奧尼那畫面簡約的形式美。

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噴涌而出的人之欲，在卸下面具后肆無忌憚

和奶奶在一起的時(shí)光是最可貴的