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這個黑白對路，和極簡背景相得益彰。臺詞，表演，人像特寫都是教科書級別的。

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蠻好的，只是沒想到還真就是麥克白，這一點很不科恩。

電影是社會的縮影。我覺得將電影從社會中脫離出來、架空是拍不出好電影的。電影需要反映一個真實的社會，即使是負(fù)面的也需要拍。就像紀(jì)錄片中所展現(xiàn)的那樣，沒有電影人大膽地去拍性，“主流”也好、“非主流”也好，社會就會缺乏一個對話的平臺。片中採訪到的幾位大導(dǎo)演現(xiàn)在好多過於商業(yè)化了也實在遺憾。歸根結(jié)底，如果想要通過電影文化輸出，就不能設(shè)立創(chuàng)作的囹圄。

莎翁臺詞耳熟能詳?shù)那疤嵯?，如何做出高作者性強風(fēng)格化演繹作品的命題挑戰(zhàn)讓古典戲劇成為最適宜詞牌。黑白的視覺策略幾乎是刪繁就簡的極致，褪去所有星光與血色的喧嘩干擾，光線操縱與戲臺追光高度重合，復(fù)雜裝置的幾何線條和明暗分割組成裝飾意味突出的美學(xué)影展。無數(shù)鏡頭構(gòu)圖符號象征趨于飽和，單幀如同攝影靜畫，戲劇與影像的鬼魅共生沒過更應(yīng)側(cè)重的敘事和視聽的蹊徑，靈魂仍然是減去色彩由視覺消音所打光的舞臺表演。無盡空洞的走廊和階梯仿佛視錯覺悖論扭曲的夢魘迷宮，追隨貪婪投射的幻象懸崖打轉(zhuǎn)，走向王冠的天梯卻向著墮落地獄引路。無數(shù)直視鏡頭的特寫強調(diào)表演的自白性質(zhì)?；觎`縈繞不散，被心魔糾纏者前赴后繼謀殺權(quán)欲腐蝕的心靈，女巫狂舞，黑鴉群起。漆黑，蒼白，迷霧和暗夜是癡人說夢的二重奏。如果這是一次A24的紙刊專題策劃，將會如何？