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大魚吃小魚，小魚吃蝦米。鄙視鏈，食物鏈，層級，向死而生…短短78分鐘真的講了好多東西。一邊是大海是自由（而這片自由中依然存在風(fēng)險和死亡），一邊是砧板是死亡，刀俎之下的肉。向來不缺先驅(qū)，先驅(qū)也不一定成功，但先驅(qū)總會留下些什么，會成功的。中間的手繪大場面畫特別好，大魚隕落，百物凋零。

如果說一江春水向東流，活著的成功是建立在中國家國動蕩，風(fēng)云巨變的革命浪潮上的話，那么圍繞著改革開放，計劃生育，下崗風(fēng)潮的這四十年，則展現(xiàn)出另一個維度下的中國面貌。從白楊陶金到葛優(yōu)鞏俐再到詠梅王景春，恰是三代中國人的銀幕化身。而正如瀕死之際的李海燕所言，我們現(xiàn)在有錢了，可以生了。直接戳中了二胎時代中國人的所思所想，這種接續(xù)起歷史縱深的情感表達，也只有通過三個小時的時長才能得到盡情釋放，恰如《獵鹿人》撕碎了越戰(zhàn)神話一樣，沒有什么比以死亡換來故人的聚首更令人唏噓，這種時代巨變下，承受著巨大悲慟的中國人的處世智慧，被導(dǎo)演捕捉到了！

西方人幻想中遙遠的東方故事，因為87版的畫質(zhì)實在是看不下去，轉(zhuǎn)來這個版本； 滿滿的中國元素對于西方人來說稀奇，對于我們自己來說也是很稀奇，開頭傅滿洲的刻板形象，平龐彭三大臣的裝扮，以及皇帝出場時宏大的場景，讓我們看到了西方人構(gòu)想的東方世界的樣子； 忍不住想去對比下我們自己演繹的圖蘭朵又是什么樣子

一條醫(yī)院的回廊送走兩個孩子的生命，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回來。沒有血親，彼此抗擊，未來又會如何。關(guān)于人情和家庭的真相，關(guān)于時間和時代的浪潮和灰燼。與一切美好和明亮永遠隔著一塊兒貼著喜字的霧玻璃，但是能透出光來。全場抽泣，地久天長，祝福生活。

普契尼大概對亞洲民間音樂頗為動情，聽過《櫻花》，有了《蝴蝶夫人》；聽過《茉莉花》，有了《圖蘭朵公主》，其中還夾雜著《蘇武牧羊》。故事應(yīng)該是發(fā)生在元代，歌劇中除了服飾上唐宋元明清大混搭，舞美極盡奢華，整體上已經(jīng)算是比較接近真實。豆瓣評分以四星居多，可以理解，畢竟多少還是能被中國觀眾看出不倫不類的地方。男主的扮相一會兒看著像楊子榮，一會兒看著像郭靖。女主和女配的高音實在是玄妙，恍惚間像是天外之聲。柳兒的愛凄柔細膩，公主的愛則壯烈剛毅。其實我也想知道如果是普契尼自己完成這部作品，結(jié)局會是怎樣。大概會是悲劇吧，因為《群妖圍舞》《埃德加》《蝴蝶夫人》《波希米亞人》《托斯卡》《瑪儂·萊斯科》最后都是悲劇。