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老電影完全靠鏡頭跟表演嘛。一道門隔著歌舞升平和慘絕人寰；女納粹拿起皮大衣……過目難忘的場景。

還好涼薄…這如月光一般輕柔的感覺讓情誼有另一種角度的美…誰能不喜歡才華橫溢又神經(jīng)質(zhì)的女詩人呢？

意大利新現(xiàn)實主義。果然在活在那個年頭的人才能拍出法西斯的恐怖，看《鋼琴家》總覺得羅曼·波蘭斯基雖然童年切身體會戰(zhàn)亂，但費里尼鏡頭下的意大利給我代入感更強。 喬瓦納·加萊蒂出場幾秒但是好美，狠毒陰森的骷髏感，最后畫面將魔鬼與天使框在一起，隔桌而坐，導(dǎo)演鏡頭語言運用的爐火純青。 羅西里尼開意大利新現(xiàn)實主義電影先河。

有幾個片段拍得很美，光影配樂很不錯。

克里斯蒂娜·楊達封后之作；爐火純青收放自如的表演(眼神非常到位)；這世間極權(quán)本無二致，“你們跟蓋世太保沒什么兩樣。”借古諷今，和多數(shù)同時代的道德焦慮電影類似，該片濃重的政治隱喻色彩不言而喻，由此看來成片后被禁七年直至波共倒臺才重見天日也不足為奇；五十年代肅清運動背景下幽閉空間，審問折磨，微小空間內(nèi)情感張力十足一次次沖突爆發(fā)，女主形象塑造的成功甚至一定程度上弱化了(但并未泯滅)其它角色的存在特征(反對土改的農(nóng)婦，無意叛國的黨員，不堪重負的米拉，動搖的少尉)，堅信自己的清白無辜是支持托尼婭的源動力(也許原本還有她的婚姻)；敏感和服從不總有回報，當(dāng)托尼婭走出監(jiān)獄時臉上帶著難以掩飾的蒼老疲倦，在獄中少尉說：“與歷史潮流對抗者必死無疑?！本烤故钦l違抗了潮流，這又何嘗不是一種諷刺呢..(8.8/10)