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每個(gè)人都不可能擺脫自己悲劇的命運(yùn)，越抗?fàn)幠憔蜁?huì)越快的墮入命運(yùn)的捉弄

劇情很合理，邏輯性好，沒(méi)有硬傷或作死。就是吸血鬼的屬性有點(diǎn)弱。

只有今年一半歲數(shù)的鮮肉哇哥跟今年的他一樣的可愛(ài) 跟李綺紅的少年之愛(ài)的每一秒都讓人忍不住姨母笑 羞澀又靈動(dòng)…伍姑娘總覺(jué)得她跟寧?kù)o有種類(lèi)似的誘人犯一次終生難忘的錯(cuò)的氣質(zhì)…而林小姐 真的是天才型的演員

空鏡 不過(guò)場(chǎng)直接切 是打動(dòng)人的，但是，是時(shí)代背景的問(wèn)題嗎，所以既然還是要走的，為什么把之前的劇團(tuán)解散了（看得我，？） 要出去闖蕩我以為是要干嘛，結(jié)果還是當(dāng)演員？ 我沒(méi)明白，是劇本邏輯問(wèn)題還是 既然下了這么大決心解散劇團(tuán)留在這里，就因?yàn)閮鹤訋拙錃庠?huà)就又要走了？？ 而且兒子為什么出走這么快又回來(lái)了 為了不讓兒子知道自己的爸爸是個(gè)到處唱戲的，干脆直接讓他以為自己死了？？ 看得我真的不明白是時(shí)代文化背景的差異還是編劇……？ 對(duì)現(xiàn)在情人態(tài)度也很莫名奇妙，什么叫做他的兒子生活在一個(gè)“與你不同的世界”，只能說(shuō)他瞧不起自己，所以也瞧不起別人 或許是想表達(dá)一種宿命感，但是沒(méi)表達(dá)好我感覺(jué)

第五代導(dǎo)演雖然普遍具有一種解構(gòu)叛逆歷史的內(nèi)在沖動(dòng)，但田壯壯繼承了第四代導(dǎo)演的詩(shī)化歷史特點(diǎn)，進(jìn)而呈現(xiàn)出一種詩(shī)意與殘酷相互拉扯的質(zhì)感。但就劇作來(lái)說(shuō)拍得實(shí)在有些用力，許多地方也很直白。完全可以不拍文革那一段，或者直接將小孩兒罷課砸窗戶(hù)作為結(jié)尾暗示文革到來(lái)會(huì)更具張力，這種設(shè)置會(huì)使得觀眾忽然明白，文革前生活的殘酷荒誕都只是最泯滅人性的文革十年的小小鋪墊而已，真正悲苦的還在后面。