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電影把視角聚焦在城市角落一個階層的群體和另一個階層的對抗上，但這種劃分和表現(xiàn)都是經(jīng)過提煉的符號化的東西，無論是配角的形象設(shè)計還是臺詞設(shè)計，都缺少了對真實生活的感知，它像是對命題作文的破題，而不是對生活的自然描摹。

大量哀傷痛哭的表情特寫是不是有點(diǎn)描寫過頭了？導(dǎo)演也許有自己的想法和感觸，但這種做法實在讓人欣賞不來。 借用山田尚子說過的一句話：“我始終覺得沒有必要去刻意展現(xiàn)人的痛苦與悲傷，悲傷的回憶每個人都有，對一部作品來說最重要的，不是去故意讓觀眾附和這種悲傷，而是跨越這份悲傷的手段?！?這也是山田導(dǎo)演創(chuàng)作時一直遵循的基本原則。所以看到《平家物語》中的山田還是一如既往的山田我就放心了。哪有像太子那樣總是正對著別人的哭臉拍的（開個玩笑，每個導(dǎo)演都有自己的風(fēng)格，只是個人不太喜歡而已）。

我也曾是追風(fēng)少年，哈哈。

（７／１０）打動我的不是吉爾伯特，而是尤里斯和社長、甚至是兄長。作為大結(jié)局，感覺被塞了一個要人強(qiáng)行接受的答案……我一直不認(rèn)為石立太一是個優(yōu)秀的導(dǎo)演。另外這部片雖然豆瓣評分高于外傳，但我始終認(rèn)為外傳各方面都比本片出彩。

關(guān)于青春：叛逆，自卑，自我，反抗·········