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挺有意思的片子，阿巴斯有種歐洲電影的味道，直白的敘事、出色的攝影、沒有配樂，不過最后那一幕馬克馬爾巴夫的出現(xiàn)沒看懂，這真的就是電影！

【4.5+】典型類型片架構(gòu)，甚至某些通病也一樣。但通過導(dǎo)演對攝影機的高效利用與精湛調(diào)度，我們可以看見的是一場關(guān)于凝視的權(quán)力斗爭。當病理外化成“它”在身后時，模擬出的主觀鏡頭貪婪地看著一切：從人到物。主人公亦處于被窺視下，一切都暴露于觀者面前，伺機而動，即是眼睛權(quán)力的壓迫與暴力，突然的鏡頭反打是危機的號角；當主人公開始有意識地凝視，意味著抗爭的開始，空間被封鎖，率先闖入的是視線，最后以跟隨鏡頭結(jié)束！一切恐懼只源于無法被看見。

真實和虛構(gòu)，在電影中拍電影《生生長流》，重看導(dǎo)演遇見地震后第二天結(jié)婚的夫婦那段戲，多次重拍、完全不一樣的感覺。又是開放式長鏡頭結(jié)尾，多了綠意盎然的朦朧感。

【認識電影選修課老師拉的片】 恐怖片真的是最難做的類型，很容易流于jump sacre串兒，但是這部影片的視聽語言非常有新意，導(dǎo)演真的是個新銳。旋轉(zhuǎn)推軌長鏡頭模仿環(huán)視尋找逼近的過程，很有代入感；用女主細膩的抒情鏡頭來鋪墊疑神疑鬼的怪異感，還有各種花樣，很豐富。最后，這鬼是AIDS具象化的結(jié)論真是讓人恍惚...

阿巴斯是套娃大師啊，三部曲一個套一個，仿佛拿著放大鏡一層又一層去找細節(jié)再放大。這一部和《生生長流》、《櫻桃的滋味》更像，無止境的行車，遠景中緩慢運動的人與車，配著伊朗的空曠大地，是獨屬于阿巴斯的浪漫。