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這個轉(zhuǎn)場吧...康納利小時候大了都這么好看~

對傷疤揭露并非那種強者對于弱者居高臨下的撫慰或環(huán)視 因而從整體上呈現(xiàn)的是一種紛繁而交錯的藝術(shù)氣質(zhì) 在現(xiàn)實主義的畫面背后有浪漫主義的真實記憶 在西方化的創(chuàng)作思維中蘊含著濃烈的東方情結(jié) 在世俗城市雜沓凌亂的精確凝視中又滲透著哲思般的詩情訴說 渴望通過容納互補的彈性思維去消解對抗性顛覆立場

白天當公司職員，晚上做特工跟共產(chǎn)主義斗爭，完美的人生。

Creep。陳英雄擅長的是特寫鏡頭從遠處橫移到近景，許多場戲的調(diào)度是高招的，對油漆藍人（狂人皮埃羅）、金魚與槍愛不釋手，光線的陰影對比，美術(shù)顏色的運用，鼻血、動脈之血、割腕之血，車禍之血。關(guān)於貧窮的越南、生存的現(xiàn)狀，不用獵奇的眼光，卻融合得恰到好處。當然是有文學(xué)詩詞底，但在形塑角色的背景採留白居多，故事的接點些微斷裂，倒是creep夜店那場很美。你會想到《Stay awake, be ready》、想到范玉麟，想到《Rom》，越南電影的面貌養(yǎng)分與藝術(shù)洋化的過程，好像由此開始。

導(dǎo)演功力總歸欠點，加一星鼓勵