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《歌廳》中所有的歌舞段落都在現實世界的舞臺上發(fā)生，而《芝加哥》剛好相反，導演將幾乎所有歌舞段落都放置于幻想世界，賦予歌舞（演員動作、歌詞、布景以及道具）以象征意義，以此來描繪角色的現實處境與心理狀態(tài)，在延續(xù)原版舞臺設計的基礎上進行了一次視聽語言的“全新升級”，通過進一步扭曲與異化角色的行為，將故事的反諷意味與批判態(tài)度帶到了一個新的高度，用非常規(guī)、非自然的行為邏輯勾畫出了一個金錢至上、娛樂至死、輿論主宰一切的陰暗社會，放置在今天的語境中仍有極強的現實意義。羅伯·馬歇爾用這樣特殊而深情的方式向佛斯表達了敬意，《芝加哥》也不負眾望地獲得了《歌廳》沒有拿到的奧斯卡最佳影片獎。

神經版的福爾摩斯，看見桿子一定要“調戲”一下；MONK真的越看越討喜，一邊解決問題一邊制造問題的大孩子。全世界最可愛的偵探先生；唯一一部全季看完的美劇

光是它的名氣就值得“力薦”了啊，不過我小時候似乎是不敢看下去，所以一直不知道結局到底是怎樣的！

“阿娣，我喜歡的都在這里。我不是阿福 我是你的傻瓜~”當時看的時候還挺感動的 最后有情人終成眷屬真挺好