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我們觀看阿巴斯的Koker三部曲，總訝異于虛擬與現(xiàn)實(shí)這一層套一層的套娃結(jié)構(gòu)竟可以如此無限地擴(kuò)展下去，個中原因是我們總忘記這現(xiàn)實(shí)主義的畫面背后是阿巴斯的目光和藝術(shù)構(gòu)建。他所面對的這個媒體既是現(xiàn)實(shí)與虛擬的交融體，這一點(diǎn)就連他的女演員都會忘記，會認(rèn)為電影里的她就是現(xiàn)實(shí)中的她，要穿得漂漂亮亮，也要因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中對男演員的不忿就拒絕念臺詞。影片的結(jié)尾，虛擬的導(dǎo)演、真實(shí)的導(dǎo)演和觀眾三方的目光交織在那條迂回在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間的道路上，暗暗點(diǎn)明了這場拉鋸戰(zhàn)。而當(dāng)維瓦爾第的歡快音樂奏起，男主角轉(zhuǎn)過身，不顧Z字型的道路徑直向攝影機(jī)方向跑來，電影魔法在這里用最直接的方式向觀眾情感的心臟射出了神箭。

最難忘的是她說“你不在我身邊的時候，我最愛你?！?/div>

“那時候，張國榮還是張國榮，袁詠儀還是袁詠儀，劉嘉玲還是劉嘉玲，陳可辛還是陳可辛?！?/div>

我完全不計得了 但是我真的看過 那是公元2000年以前的自己^

he is a woman，she is a man.