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恐懼—厭惡—反抗，噩夢(mèng)隨形。場(chǎng)面調(diào)度極致化的運(yùn)用表現(xiàn)主義，布景攝影構(gòu)圖，構(gòu)造貫穿全片，形神合一，奧胖構(gòu)筑影像的能力出神。/ 從對(duì)所有人的緊張自卑，到一面是恐懼于權(quán)力者、一面又展現(xiàn)對(duì)同狀態(tài)（階層）者“世人皆醉我獨(dú)醒”的傲慢，自身的矛盾最終促使成為了徹底的反抗者。假如這是一場(chǎng)混沌無(wú)序的夢(mèng)境，面對(duì)在此依舊根深蒂固且荒誕更加可視化的威權(quán)秩序，過(guò)程中的覺(jué)醒可以仰仗微弱的夢(mèng)境主導(dǎo)權(quán)、用自洽邏輯解決或忽視掉一個(gè)個(gè)問(wèn)題、不斷地堅(jiān)定厭惡情緒反抗行為、使自身走出這腐朽機(jī)械的規(guī)訓(xùn)秩序，即便結(jié)果悲情，反抗還是尋得了出路?？蓧?mèng)醒時(shí)分之后或者這一切不是夢(mèng)境？還有膽量有能力有意愿走向荒原的毀滅嗎？這才是最可怕的。/ get卡夫卡原著，應(yīng)該能從文本中得到和影像不一樣的角度深度。

默片到了這個(gè)境界才盛極而衰，也不枉了其三十余年的發(fā)展。此片在各個(gè)方面皆是登峰造極之作，尤其是前面表現(xiàn)主義的部分，導(dǎo)演的老本行?？戳薊bert后也知道了本片技術(shù)成就之高，真正的大經(jīng)典啊。

沒(méi)有一個(gè)真正意義上的好人，全部都是具有道德污點(diǎn)之人的自我沉淪，及不負(fù)責(zé)任的法律制度的沾沾自喜。說(shuō)這片是剝削壓抑女性我不同意，這里被剝削的只有純粹的人性。

暴風(fēng)雨之夜過(guò)去，日出如約而至

影片開(kāi)始，是Lawrence用日語(yǔ)為友軍求情，被眼睛像腰果一樣的hara上士打翻在地下；影片結(jié)束，是hara上士眼含淚水，站在迎接死亡審判的門(mén)口用英語(yǔ)對(duì)Lawrence說(shuō)“Merry Christmas”這大概就是勝利者的馴化。同樣的，yonoi會(huì)說(shuō)出“你贏了我，就能獲得自由”，圣誕夜，喝的眼冒星星的hara上士會(huì)將自由作為禮物，恩賜給戰(zhàn)俘。另外，關(guān)于Jack的吻，他應(yīng)該并不愛(ài)yonoi，我總覺(jué)得他是為了彌補(bǔ)曾經(jīng)沒(méi)有為弟弟站出來(lái)的懊悔去親他，解救友軍，不過(guò)他的吻也解救了yonoi，幫助他在人性和文化精神原則的矛盾掙扎中做出了選擇。