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3.9/10，目前看下來FIRST主競賽我給的最高分，片子雖然有很多不如意的地方，但導演蠻有才華和想法的，執(zhí)行力也不錯。

看到最后才發(fā)現(xiàn) 原來4和3是同時進行的 編劇很有創(chuàng)意啊 不過 其中那段 黑人警察不用搶打斷女人的辮子 也太傻了吧

如果你有啥想不開，如果你覺得老天爺對你不好不公平?？纯催@部電影吧。你其實過得很好了。

2011.01.09兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么些年。還能找到真愛。哈。真幸運。這男人真有桃花運。還都是好桃花。我很喜歡某個人說的“不是所有紅顏知己都等得到一場遲來的愛情”。世界的步伐太快。沒有人有時間等。我們等的不是愛情。等的是一個夢。喜歡在每部電影的片尾曲中細細回味。2017.12.03愛情是沒有邏輯可循的。

家庭空間更像是一種假面表演，最真實的時刻是人物獨處之時，因此導演選擇了三個主體的視角，將殘酷之現(xiàn)實超越，又在主體離開之時，指向“物”，或是指向空間的互滲，異質(zhì)空間的闖入。 手持攝影是空間中輪舞的不安的種子，《慕玲》并非完全的現(xiàn)實主義，超現(xiàn)實往往以聽覺入侵在醫(yī)院空間內(nèi)進行往返運動的慕玲，而在《一鳴》段落，它以一種haunting的方式闖入一鳴的白日夢，向一鳴展現(xiàn)了它龐大的表象，而《偉明》則是前往這一幽靈性空間的旅途（=父親偉明的瀕死體驗），幽靈的時刻有如安哲，林奇，黒澤清接續(xù)附身，導演的降靈術(shù)?！兑圾Q》和《偉明》都在摧毀《慕玲》篇的陰暗，以及光的進入。 最后一鏡，在鏡頭多義性的時間晶體之后，在一個幽靈般的主觀鏡頭以略有disturbing的過度曝光的狀態(tài)重新審視了進駐的這種“光明”。