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大師級的剪輯和調度，原來電影還能這么拍。從驚悚片到喜劇，再到悲劇最后以喜劇結尾，劇情的一波三折折射出男主角心理的變化。女主角水汪汪的大眼睛太美。

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德國表現(xiàn)主義結合好萊塢故事模式，前半段各種技巧運用看的非常過癮

前5集，三星半觀望。劇本普通，節(jié)奏混亂。但各單元的主角們演技都太好了，彌補了很多。

【A－】看完本片后，嚴重懷疑賈科長的《站臺》就是對這部《流浪藝人》的本土化翻拍。動蕩的歷史浪潮，四處流浪的舞臺演員\文工團，隨著時代浮沉的個人命運，以及一脈相承的“重位移，輕剪輯”的拍攝手法。但最大的不同在于《流浪藝人》是以環(huán)境作人物，而《站臺》是以人物作環(huán)境。換句話說，本片幾乎沒有任何基于人物的心理認同感（大量省略與留白，幾乎沒有特寫鏡頭和心理描寫），觀眾始終與人物隔著一道名為“導演”的壁壘。真正重要的是安哲的空間調度意識，在220分鐘里的一百多個長鏡頭中，安哲幾乎嘗試了所有影像空間的承載與展現(xiàn)手法，由內而外的擴散，由外向內壓縮。23年的時光，開頭與結尾，已經(jīng)不再是同一批劇團，但卻同樣面對著不可捉摸的未來。