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與「蘇丹電影小組」共同致敬這偉大的失敗?！肝覀兏斆鳎麄兏鼜?qiáng)大」；曾經(jīng)，樹也成為禁止談?wù)摰膶ο?，成為沈默不語的影射；如果電影英雄死了，那都是被迫害的，他們不存在自然死亡；「讓我們回到這個(gè)臭名昭著的地方一起欣賞《被解救的姜戈》」?一邊是總統(tǒng)感謝真主的新聞聯(lián)播，一邊是黑白的影像：「孩子們千萬不要在非洲散步」。啊，畢竟，水滴不斷滴在頭頂正上方，是令人絕望的事。喜歡那個(gè)和駱駝的自拍戴眼鏡男人，長得有點(diǎn)像曼德拉（瘦版），他用喇叭在黃昏練習(xí)無法放映的放映播報(bào)，喇叭在最後發(fā)出了槍聲。（太多會心一笑之處，兔死狐悲T^T

可能是伯格曼最好的一部?；貞浐蜐撘庾R中的負(fù)罪感幻化為夢境，完成精神上的贖罪；老年的無愛無欲，中年的婚姻危機(jī)，青年的純真愛情，分別由一路上三類不同年齡的人和教授的回憶完成比喻與對照。這一路上，冷酷無情、掩藏情緒并以此為榮的愛無能教授也走完了自己的心路，完成了歐式自我救贖，與童年往事和解，終于向死而生。愛與被愛是缺一不可、相輔相成的，也許這就是伯格曼想告訴我們的。反觀放之四海而皆準(zhǔn)的為生計(jì)奔波而磨滅情緒并逐漸失去對愛的敏感與熱情且反而以此為榮的“社會”文化，實(shí)在讓人感慨萬千。當(dāng)然，伯格曼肯定還有更多隱秘、私人的表達(dá)藏在了電影里，有待以后發(fā)掘。伯格曼對夢境的拿捏不要太精準(zhǔn)，各種超現(xiàn)實(shí)場景實(shí)在太好看，有“逐漸《假面》”的趨勢。電影感和戲劇感平衡得恰到好處。青年三人中電燈泡那位顏我吃～100 /100

五十歲的女人和三十五歲的男人組CP沒問題，但兩人的互動(dòng)是九歲一樣的幼齒形態(tài)，就很倒胃口了……這種二次元沙雕風(fēng)的劇不足以讓人較真，只不過沙雕得太無聊了，shame。

臺詞真的不錯(cuò)，同樣是“漂亮女人”羅伯茨主演，卻是個(gè)地道的女性主義文本

高開低走的典范。第一季概念新奇，懸疑重重，就是停不下來的節(jié)奏，每一集都死人這背后的真相讓人欲罷不能。反擊篇簡直無力吐槽。白夜行這樣的設(shè)定也就算了，所有人都是幕后兇手的舔狗（丈夫外遇的庶出外孫女比親生兒子的命還重要？腦子進(jìn)水銀了？）。無法自圓其說的bug太多，編劇故意設(shè)定了很多干擾線看似很燒腦其實(shí)很無聊。兇手是誰不重要，重要的是能不能填坑。稍微一回想前面的種種細(xì)節(jié)，編劇立馬就收獲了磚廠。7.7