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全世界的藝術(shù)家大師都是左派，只有此位虛假營(yíng)銷的導(dǎo)演是參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的納粹。。。為免被人噴沒(méi)看過(guò)電影就評(píng)分還是補(bǔ)幾句。同時(shí)代的電影大師都處于一種野生的蓬勃發(fā)展的自由模式，可是該導(dǎo)演的人物景物塑造切鏡通通很死板。表達(dá)的情感內(nèi)核更是讓人感到虛無(wú)——（非暴力干涉下）這世上哪有什么現(xiàn)代大都市找不到意外走丟的親人的？現(xiàn)代化這三個(gè)字是虛設(shè)的嗎？

和后來(lái)的杯酒人生蠻像。佩恩的內(nèi)核是喪，他對(duì)內(nèi)布拉斯加以及中西部的描繪幾乎就是自黑，感覺(jué)全美國(guó)的怪咖土鱉都在他的電影里開(kāi)會(huì)。暮年的一場(chǎng)危機(jī)，退休、喪偶、嫁女三連擊，施密特對(duì)自己人生的反思將自己帶入谷底，最后向第三世界伸出手（好像是佩恩的慣用梗了）消解老年危機(jī)，本以為最后會(huì)在這個(gè)事件上出現(xiàn)反轉(zhuǎn)來(lái)著。感覺(jué)這電影會(huì)比《45周年》讓人更加對(duì)婚姻產(chǎn)生懷疑，因?yàn)樗鼘?shí)在太容易發(fā)生，而且大面積的正在發(fā)生著。施密特的一些獨(dú)白，以及他在女兒婚禮上那一通致辭，簡(jiǎn)直就是心理恐怖片橋段。而泡溫泉那一段著實(shí)暴露了導(dǎo)演的腹黑，和對(duì)這個(gè)世界的失望。

大光明電影院放映的「東京物語(yǔ)」是松竹公司2011年的數(shù)字修復(fù)拷貝，2k的dcp，效果很好。大光明一號(hào)廳巨大，仿佛是人民大會(huì)堂一樣。音效很穩(wěn)，沒(méi)有前面看的那些場(chǎng)次中出現(xiàn)的雜音。

這片比較沉重，讓人覺(jué)得人活著太孤單了。人要學(xué)會(huì)讓自己充實(shí)，而不要空虛。

“東京這么大，一不小心走散，就再也見(jiàn)不到了吧”。就這么安靜地掉下了眼淚，用了三天的午休時(shí)間看完，最后一天哭了很久很久……