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李翰祥電影系列的遺珠，不如叫《李淑賢與溥儀》，梁家輝的表演很傳神，不震撼卻也頗受教益。誰(shuí)會(huì)想到李翰祥在86年拍了一部《火龍》呢，還在87年貝托魯奇的《末代皇帝》之前，兩部串起來(lái)似乎才像是溥儀的一生，前者是后半生，后者是從小到大俯瞰式的斷代史，《火龍》在厚重度上固然不及貝托魯奇，可是人物情感刻畫(huà)上卻更為細(xì)膩戲謔，金句不斷，比如溥儀進(jìn)故宮被售票員呵斥“你以為是進(jìn)你家呢”，溥儀面對(duì)“禁止參觀”的招牌發(fā)愣等，李翰祥對(duì)文革的細(xì)致描繪也可看作歷史資料。李翰祥不愧為老北京，拍溥儀的故事全情投入，連自己倆寶貝女兒都使喚上演后宮，李淑賢為其誠(chéng)意打動(dòng)，不僅全權(quán)授權(quán)還把海外書(shū)籍版權(quán)托付給了李翰祥。ps，此片亦可看為大陸與香港合拍片的先聲之作。取名《火龍》寓意“浴火之龍”，畢竟溥儀是歷史上唯一火葬的皇帝。

6。男孩的成長(zhǎng)心理穿插在信使故事中，成人世界與少年世界的交錯(cuò)，似乎是階級(jí)故事之外共通之處。

純粹的瘋狂與迷幻體驗(yàn)，用無(wú)與倫比的恐怖效果實(shí)現(xiàn)讓人心痛的情感共振。兩季電視劇奠定的日常秩序這里被徹底撕碎，取而代之的是無(wú)窮無(wú)盡的夢(mèng)魘與深淵般的恐懼。不再是溫馨表象下的暗流涌動(dòng)，不再是黑暗真相的層層揭開(kāi)，只有最直接的詭異與最深層的混亂，關(guān)于一場(chǎng)注定的毀滅如何引領(lǐng)觀眾赴向一個(gè)龐大神秘的異質(zhì)時(shí)空。從這里開(kāi)始，勞拉之死不再僅僅是一個(gè)謀殺案件，它象征著一場(chǎng)純真對(duì)撞黑暗的悲劇結(jié)尾，為一段永恒的、即將質(zhì)變的噩夢(mèng)燃起盛大的火焰。第三季見(jiàn)。

很奇特的敘述方式，宿命感油然而生

看到有寫(xiě)“不能自拔”四個(gè)字的短評(píng)，就知道這位觀眾看懂了。