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關(guān)于虛擬/現(xiàn)實(shí)的世界觀讓人嘆為觀止。

這導(dǎo)演有些索科洛夫的風(fēng)骨，不過這種預(yù)設(shè)主題的苦逼巨作……喜歡的人會(huì)自然喜歡吧。攝影很好

戴上面具的梅艷芳真美，冷艷霸氣，俠骨柔情，可惜伊人已逝……楊紫瓊神秘美艷，張曼玉性感不羈，三個(gè)長腿美女打在一起相當(dāng)養(yǎng)眼。整部電影的布景都猶如話劇布景般空曠，有很強(qiáng)的舞臺(tái)效果。重溫20年前的老片，很感嘆如今影壇已經(jīng)再也找不到這樣三個(gè)都具有女王般強(qiáng)大氣場的大姐大聚在一起拍戲了。

“僵直”這個(gè)leitmotiv在肖斯塔科維奇式的《高個(gè)兒》的第一個(gè)鏡頭即清楚地點(diǎn)明，女主角忽如其來的“凝固”是在隱喻戰(zhàn)后的蘇聯(lián)社會(huì)在巨大創(chuàng)傷面前的凝滯。巴拉戈夫這一部極其復(fù)雜的社會(huì)研究最終卻沒能成為一部完美的人性交響曲，原因在于各個(gè)分部主題之間沒能彼此交織。由兩位女主角引發(fā)的幾個(gè)劇情段落僅僅是網(wǎng)狀地聯(lián)系在一起，而不是整體向前發(fā)展的。而同時(shí)包括綠與紅對比的影像cue又在指向性上過于多義，因此電影整個(gè)呈現(xiàn)出與角色一樣的凝滯。不過這也暗合了作品的主要斷言：這樣的社會(huì)沒有未來，唯一的孩子死于凝滯的壓制下。而女主角們之間玩的替代游戲也是弗洛伊德“壓抑”行為的好例子：與其深入處理過去的的創(chuàng)傷，我們還是簡單地尋找替代品，在傷口上快速貼上一個(gè)創(chuàng)可貼。這樣的愛情自然是不孕不育的。

關(guān)于自由意志是否真的存在，這一命題本是對前作很好的繼承和延展，可惜影片完全被打斗場景迷了心，開始偏離軌道。3.5