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華麗、莊重的旗袍，在阮玲玉的身份和職業(yè)與著裝之間制造了和諧與悖論，也使她擺脫了被憐憫的對象，而使妓女形象成為被欣賞的、優(yōu)雅的、甚至普及新型女性觀、教育觀、生活觀的方式。某種意義上它是一部富有教育意義的、啟蒙的、女性主義的電影。這部電影出乎意料的把常識系統(tǒng)中三分的妓女、母親、女神形象結(jié)合在一個人身上，之前她們往往是單獨出現(xiàn)，女神與可能是妓女，妓女不可能是母親，這部電影把它重新賦予在女性的同一體中，也是電影被不同的人喜歡的原因之一吧。其實這方面的處理高明在于，影片大幅度的畫面強調(diào)了她作為神女的出塵不染，她作為母親對兒子的教育的投入和熱心，她生活上的窘迫和獨自支撐，卻只用和男人的雙腳在地上走的特寫，來間接暗示她作為妓女的生活，這是一種障眼法。和其他同時期電影相似，這部電影也關(guān)注人言可畏這個問題，是

對于森林防火的普及非常專業(yè)，從業(yè)人員的狀態(tài)，整個人物群體以及群體中部分角色的塑造都相當(dāng)不錯。消防員群戲和救火場面都相當(dāng)硬漢，大全景下的火災(zāi)和災(zāi)后場面都很震撼。故事流暢人物自然，值得看。

劇本確實牛，演員也超棒，感覺可以配著成為約翰馬爾科維奇一起食用

就是挺沒意思的。除了，里面的男人，像被閹掉的狗。

查理考夫曼的八核超線程大腦太牛逼啦，但正如他所認識到的，他已不能用雞湯意識形態(tài)講述一個完整的“故事”了，令人懷疑他是阿斯伯格患者，而且停留在自戀的鏡像時期，缺少大他者介入。