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塔爾貝拉的影像風(fēng)格與語(yǔ)言自第一眼已可撼動(dòng)心靈。漫長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭背后是漫長(zhǎng)的拍攝過(guò)程，細(xì)節(jié)錘煉不惜工本，《倫敦來(lái)的男人》里為制造理想中海浪拍擊港口的效果，令人潛于海中不斷向堤岸潑水…種種磨耗致使制片人因巨額投入而崩潰自殺…本片中始終未曾出現(xiàn)的“王子”隱喻倒好似一個(gè)對(duì)韓寒事件的巨大預(yù)言。

與其說(shuō)是懸疑片，不如說(shuō)是犯罪片。整個(gè)電影的構(gòu)架就是基于韓國(guó)隱藏著犯罪一面的社會(huì)。司法體系，警界腐敗，社會(huì)悲劇。心中有種壓抑感又不知如何道明。整體劇本雖有瑕疵，不過(guò)作為羅宏鎮(zhèn)的處女作一定是驚人的。

混亂暴動(dòng)后只剩一片狼藉，鯨魚那龐大的身軀仍躺在廣場(chǎng)中，它未閉合的眼好似早已看穿這世間的虛無(wú)。清醒者卻是最為孤獨(dú)與痛苦的，看著這一切在眼前發(fā)生但無(wú)能為力，美好與信念瞬間化為瘋狂。

一個(gè)回歸靈魂在官僚下的暴躁

還是繼承前兩部的調(diào)子。 當(dāng)人們?yōu)檫h(yuǎn)方來(lái)的奇觀興奮不已的時(shí)候，卻發(fā)現(xiàn)那只是另一處生活的殘?。欢鴮?duì)當(dāng)下的厭倦爆發(fā)為巨大的騷亂時(shí)，卻也不知思想的源頭來(lái)自于哪里。那副枯老岣嶁的軀體正是對(duì)于這種惡的質(zhì)問(wèn)，那些來(lái)了又去的人在良心的掙扎中再度迷失；而藝術(shù)家被被推舉為意識(shí)的代言，王子成為人們眼中的新神，另一邊的詹斯諾與鯨魚各自被更加巨大而冰冷的死物所鎮(zhèn)壓，當(dāng)持槍者與擁權(quán)者忘我起舞，獨(dú)行的哲學(xué)家只路過(guò)生存的廢墟。 在《詛咒》與《撒旦探戈》中的雨沒(méi)再繼續(xù)，被念叨了兩部的太陽(yáng)總算出來(lái)了，卻依然無(wú)法把影子驅(qū)趕出身體。