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在“平庸之惡”的定義中，漢娜阿倫特強(qiáng)調(diào)了判斷這一屬性。在可供選擇的境遇中，有一種無(wú)論立場(chǎng)的判斷、一種與共情無(wú)關(guān)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)在人類的正義觀中起作用。就此而言，對(duì)被迫害者的同情與對(duì)法西斯主義者的憤懣在“判斷”的原始定義中都是應(yīng)該排除的異質(zhì)。而同流者舍棄了這種判斷，他用來(lái)短暫抵抗法西斯之惡的是他處處留情的浪子心境（他意圖將安娜轉(zhuǎn)移到遠(yuǎn)離教授的地方），以及被童年的回憶所擊中而做出非理性的選擇（他憤怒地自曝法西斯的罪惡）。這兩次經(jīng)歷都揭示了他從未達(dá)到判斷的實(shí)質(zhì)，他始終是一個(gè)心境的，而非正義的隨波逐流者。 對(duì)同流者而言，最痛苦之處莫過(guò)于在他人身上看到自己的罪愆，只是在此時(shí)，他的洞察才是最接近正義的。他同時(shí)看見(jiàn)了自己——一位不再受到“平庸之惡”的庇護(hù)的罪人。

最后那段話是骯臟與下作的飽和，可是，他說(shuō)到哽咽，我聽(tīng)到淚目。我只可惜這樣的日子再也不會(huì)有了。

這輩子最看不懂政治電影（因?yàn)楸旧韺?duì)政治太不敏感和了解）。然而同混亂和斷裂的《周末》相比，這一部的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格更高明、統(tǒng)一和穩(wěn)固。攝影和剪輯都非常牛。敘事手法和主角的人格一樣——充滿了矛盾和無(wú)解，然而總感覺(jué)被一股莫名的力量推動(dòng)，最后就成了所謂的同流者。但這力量的源頭，恐怕還是自己。

大師就是大師，故事和場(chǎng)景都算簡(jiǎn)單，但靠運(yùn)鏡和幻像營(yíng)造出很強(qiáng)的恐怖感，如腐爛的兔子，墻上的裂縫和伸出的手。女主漂亮且迷人，活脫脫一個(gè)精神病患者。童年的陰影，敏感的性格，身邊人的宣傳，讓她變得厭男，有被害妄想癥，最后徹底精神分裂，不過(guò)說(shuō)是女性恐怖片，也可以是男性的恐怖片，告訴我們首先做個(gè)好人，其次追不到就不要追了，她可能一言不合會(huì)把你殺了，害怕極了(?﹏?)。

如此狗血和反轉(zhuǎn)的劇本被阿莫多瓦處理的詩(shī)意和思辨共存！