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80年代流亡歐洲前（這也是因?yàn)樽髌贩磳?duì)帶有政治意圖的電影，極力提倡直接、動(dòng)人的印象電影）對(duì)藝術(shù)、生命、宗教、哲學(xué)的探索，精神救贖的關(guān)懷，知識(shí)分子與時(shí)代的關(guān)系、自身的精神世界；將電影的外部與內(nèi)部運(yùn)動(dòng)融為一體的復(fù)合，內(nèi)心世界的刻畫//夢(mèng)境（意識(shí)與無(wú)意識(shí)）、聯(lián)想（片段穿插于多視角、多時(shí)間維度中）、象征（堅(jiān)守形象本身的含混多義與鮮活靈動(dòng)）等//認(rèn)為家庭、詩(shī)歌和宗教是社會(huì)生活的主要?jiǎng)恿Α?/div>

死宅才能活下去的世界，構(gòu)想不錯(cuò)，腦洞挺大的，新人類重新探索世界的結(jié)尾也不錯(cuò)。可惜整部影片相當(dāng)沉悶，故事性太差。而且開(kāi)放空間的界定過(guò)于模糊，扣分。

十年后二刷藍(lán)光，一點(diǎn)印象也沒(méi)有當(dāng)新片看了。如果說(shuō)前作還有幾分生猛的話，那本作完全是氣韻綿長(zhǎng)的古典劇作：雙線并進(jìn)，一面是老教父德尼羅的發(fā)跡史，孤身漂洋過(guò)海的他膽大心細(xì)，為人仗義，抓住僅有機(jī)會(huì)就迅速發(fā)家致富；一面是新教父帕西諾的鋤奸記，他深陷于爾虞我詐的黑幫斗爭(zhēng)中，雖然最終成功除掉所有對(duì)手卻又再次陷入眾叛親離的孤獨(dú)之中。結(jié)局閃回至帕西諾參軍前的家庭聚會(huì)，更加凸顯出故事的悲劇意味。兩代教父間一起一落的不同命運(yùn)，則隱含著意大利天主教舊式家庭觀被美國(guó)新興時(shí)代潮流沖擊得七零八落的暗線。攝影環(huán)節(jié)維持了前作精致沉靜的厚重感，每個(gè)靜態(tài)畫面都像是精心設(shè)計(jì)的油畫，而每個(gè)動(dòng)態(tài)段落又處理得簡(jiǎn)明有力極富臨場(chǎng)感（德尼羅追蹤刺殺勒索錢財(cái)?shù)牧髅ヮ^目一段激贊）。配樂(lè)部門則恰到好處地把握了兩段故事中的情緒基調(diào)，使人瞬間沉浸。

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老塔的自傳體電影，然而從來(lái)不曾限制于以自我的視角來(lái)看待時(shí)間的流動(dòng)，依然將詩(shī)的主體部分賦予觀眾賦予上帝的視角，并嘗試著去感受影像的藝術(shù)自由。多了一份歷史的厚重與滄桑，依靠紀(jì)實(shí)性的鏡頭去回望自己所在的時(shí)空界點(diǎn)，黑白畫面的交錯(cuò)是夢(mèng)境的持續(xù)回漩，是基于原始自然之力的奇特意境，也讓每首詩(shī)之間產(chǎn)生了極具魅力的關(guān)聯(lián)效應(yīng)。而固定在孩童與女人之間的「鏡子」也在透析并審視著所有發(fā)生過(guò)的一切，他們從支離破碎的夢(mèng)境中掙扎著醒來(lái)，卻又再次回到相同的地方，那是囚禁在光年之外的過(guò)往與輪回，是永遠(yuǎn)陷入在回憶里無(wú)法自拔的孤獨(dú)宇宙。