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梅艷芳換了狐裘，皮衣，男裝，花襪，學(xué)生裝，沒(méi)有穿底褲，張敏戲分很少，仍無(wú)法阻擋那攝人心魄的美。周海媚明顯氣場(chǎng)不夠。

本身即是錯(cuò)誤的契訶夫戲劇，自我的，情緒本位。通過(guò)強(qiáng)調(diào)凝視誘導(dǎo)觀眾進(jìn)行視點(diǎn)回溯，即聲明一切所視所感，皆為朝子的主觀。情緒是判斷力、變奏的主導(dǎo)，甚至是物候變化的潛在內(nèi)因。麥與亮平即是朝子情緒分化的靈與肉，相互對(duì)立、替代、交換主導(dǎo)權(quán)。反而覺(jué)得朝子與麥的情感才是幽魂?duì)顟B(tài)，311是一次明顯變奏，同樣的情感建立觸發(fā)時(shí)刻：自然力量的顯露成為靈的打斷，現(xiàn)實(shí)的、切實(shí)的力量迫使靈魂回歸肉身，卻也同樣是臣服情緒的煙霧彈。發(fā)掘文學(xué)作品過(guò)分情緒化的劣勢(shì)，氛圍的清冷詭譎與絕對(duì)情緒產(chǎn)生微妙異質(zhì)，繼而轉(zhuǎn)化為影像的優(yōu)勢(shì)。濱口是太神奇的電影作者，可怕的是這種作者在當(dāng)下、在日本，不止一個(gè)。/虞社 with Hanna.

仁慈的上帝，求你賜我一個(gè)精壯的男人。痣說(shuō)沒(méi)就沒(méi)了。大鼻妹。

睡著吻別，醒來(lái)抱擁。也許是今年最喜歡的一部愛(ài)情電影了，把一見(jiàn)鐘情日久生情和一開(kāi)始看上去互相討厭但還是在一起的幾種戀愛(ài)形式都表現(xiàn)得淋漓盡致，看著很臟的河水但很美，每個(gè)人的情史中都會(huì)有替身或想象的樣子，用東出昌大分飾兩角直接探討剖析愛(ài)的到底是人還是情或者只是一種習(xí)慣后的感覺(jué)，女主唐田英里佳的I & II同樣有種分身的效果。偏商業(yè)的選角而且在這樣扯了一個(gè)大口子的設(shè)定里濱口龍介指導(dǎo)的每一場(chǎng)戲?qū)﹄p方都鋪滿了暗藏的變與不變和男女大不同的微妙細(xì)節(jié)，那種不確定性豐富糾葛的情感體驗(yàn)真是理性的很難說(shuō)得清楚，甚至還會(huì)有懸疑災(zāi)難科幻的各個(gè)類型感受。和前作漫長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)捕捉日常的《歡樂(lè)時(shí)光》相比，這部是在一個(gè)女人的感情線里注視動(dòng)人的瞬間，回憶流逝重要的還是此時(shí)在你身邊的那個(gè)人。香港百老匯北影節(jié)深影巨幕朗園導(dǎo)演見(jiàn)面三刷。

人還是動(dòng)物~怎么有條尾巴~