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我愿稱之為，中國版的虎口脫險，很可以了，也懷念初中用多媒體大腦袋電視看電影的歲月…… 彈棉花啊彈棉花 半斤棉彈成八兩八喲 舊棉花彈成了新棉花喲 彈好了棉被那個姑娘要出嫁 哎喲勒喲勒 哎喲勒喲勒

“Fourteen months into the shutdown. The first audience returns to Broadway. “兩行字一出來就淚了

很有意思 對于小夫的刻畫格外多 諸如怎么哄騙家長出來的小細(xì)枝末節(jié)的小事也交代的很清楚 不像后面坐個時光機(jī)回到過去就解決了

看到久違的完美劇目的興奮和故事本身帶來的感動都無以言表。在這個故事里，災(zāi)難、恐懼、緊張、偏見與神性、真誠、忘我、勵志交織在密集(而好聽)的臺詞與迅速轉(zhuǎn)換的場景、人物里，代入感無比強(qiáng)。天花板級別的卡司用精湛技藝同時塑造至少兩個人物(In and Out兩方，這應(yīng)該是特別設(shè)計的)，這是我這個非劇迷之前沒有見識過的，嘆為觀止。 非常感謝我豆瓣上并沒有關(guān)注的丹丹丹推薦此片，她是多么了解我啊，作為基督徒、素食者、關(guān)心動物、崇尚利他主義的人，怎么可能不一邊抽泣一邊激動地敲下這些贊美呢？

梅爾維爾論白區(qū)黨工作之殘酷與迷人》。不知為何梅爾維爾從未入圍過三大獎，難道因為he is"an American in Paris"？可他同時代的美國同行（阿瑟·佩恩、佩金帕）真的很不一樣啊，本片中甚至連兩場殺人戲都完全拒絕進(jìn)行風(fēng)格化變形。相反，梅爾維爾影片中的人物（利落、干練至極）、視覺（布列松式的極簡構(gòu)圖）都表明這些作品背后有多么強(qiáng)大的一個ego as an author。