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舒淇怎么可以美成這樣?。。。。?！

比較搞笑，演員的年齡危機(jī)……誰都會變老的。

9.0/10，說教電影最可怕的是全靠臺詞支撐，不過楊導(dǎo)對本作臺詞節(jié)奏把控下了很大功夫，一定程度上防止了圖像內(nèi)容被文字信息所淹沒，昆丁對大段臺詞的處理主要靠機(jī)位的變動和高效率的運鏡，而能夠在定格鏡頭里有條不紊的鋪敘大段臺詞，可見導(dǎo)演的功力爐火純青：molly和小明床戲后的大段對白主要靠演員一系列的動作編排，電梯里小明和琪琪的大段對話靠電梯門的開合和一系列背景音吸引注意力?；氐轿谋?，本作對社會的解剖之鋒利（一以貫之的儒家思想對抗臺灣日新月異的經(jīng)濟(jì)變化），創(chuàng)傷面之廣（宗教、社會、兩性、家庭、體制），下刀之精準(zhǔn)（故事建立在3個朋友4個家庭上）都在導(dǎo)演所有作品里是首屈一指的。正像影像里姐夫說的，屬于我們的浪漫時代已死，悲劇時代正式結(jié)束，獨立時代才是剛剛開始。

充滿理想主義的社會正義，最后破滅在現(xiàn)實的殘酷背影下

借這部電影的標(biāo)記再稍微講講看楊德昌電影的一些感受。首先就是楊德昌雖然拍了7部電影，但是總感覺這7部完全可以無縫切換，就像李榮浩的歌曲一樣，所以，厲害的混剪高手完全可以用這7部電影的畫面臺詞移花接木拼出一部新的電影出來。另外就是那時候的電影錄音技術(shù)不太成熟，所以環(huán)境白噪音特別明顯，同時楊德昌很喜歡使用畫外音。而這部電影又很能展現(xiàn)楊導(dǎo)的一個特質(zhì)就是“文以載道”，他的電影其實主要還是聽臺詞，里面融入了大量的楊德昌對于這片土地、這個社會、這群人的觀察與思考，涵蓋了可以說方方面面，角度特別多，層次也特別多，就完全是一部只有知識分子才能拍出來的電影。當(dāng)然，臺灣地區(qū)也因其特殊地緣、政治、文化屬性，給予了楊德昌很大的發(fā)揮空間，確實也適合去拍這類片子。