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幕后班底是NHK大概能解釋美術(shù)的廉價感，窗外過曝的光線很難不理解為是對成本不足的藏拙。在濱口的電影里領(lǐng)略過太多獨特的女性，但這次沒能從聰子身上看到一種清晰的決定性的力量，更多是從單純、執(zhí)拗的狀態(tài)跳轉(zhuǎn)到暗黑和絕望；而在真利子哲也的《從宮本到你》中，同是蒼井優(yōu)飾演的女主角靖子才是文本中真正的引領(lǐng)者。這當(dāng)然受限于時代背景，但更主要的原因是她的幾次轉(zhuǎn)變被構(gòu)建成一種戲劇性且神經(jīng)質(zhì)的“表演”。不過從另個角度看，聰子始終被性別地位、婚姻關(guān)系乃至龐大的國家機(jī)器所壓制，顯示出女性在動蕩社會所遭受的多重絞殺。選擇這一題材，還是能看到主創(chuàng)十足的正義感?？傆X得洪尚秀和黑澤清相繼在三大獲導(dǎo)演獎，更多像是褒獎其過往成就。

我更喜歡這樣的《婚姻故事》。

配樂濫用，且總是不合時宜，劇情連接毫無邏輯，人物行為不可理喻，甚至連情感表達(dá)也總是毫無理由的煽情。除了某些地方攝影還算出彩外，真的是一無是處。

4.5。淚目。1.導(dǎo)演無意去剖析陸港關(guān)系，而是去拍港青最真實的處境。2.金都大樓來自導(dǎo)演本人前30多年的生活經(jīng)驗，也恰構(gòu)成了戲劇沖突最核心的場域，細(xì)節(jié)真實做到了前后照應(yīng)。3.蝸居在出租屋因為大聲吵被敲門，以及用大喊來發(fā)泄，太真實。4.內(nèi)地人不可信。5.最后的自由是還沒有找到的自由。

前半段特別棒，從法國一個普通的警察的生活日常入手，和家人的幸福生活、工作的得心應(yīng)手，也反映著當(dāng)下法國社會的種種現(xiàn)狀。一次意外的出現(xiàn)，打破了原本屬于這個家庭的寧靜，被排擠、被唾棄、被誤解，如同在海里迷失方向的“信天翁”，但要記得為家里等候你的家人堅定回航~（立青映畫字幕組翻譯）