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牛逼，被后來的電影借鑒太多太多了

記得那個(gè)抱考拉的樣子，還記得穿著考拉內(nèi)褲的樣子記得潛水斗鯊魚的樣子…還有就是冰天雪地沒穿衣服的樣子哈哈哈～愛多VCD加長版廣告嘛～

這片在影史的地位不亞于羅生門，它和羅生門都是采用不同角色的獨(dú)白故事去反射和拼湊整塊真相之鏡，兇手不同年齡段的記憶碎片被其各自的受害人拼湊出來，羅生門則是由受害者的口供拼湊出女主角的心機(jī)。

風(fēng)格稍緩和但仍充斥無可理喻的歇斯底里般的戾氣，人和人之間的距離還是存在有偏差的危險(xiǎn)感，誤解時(shí)而發(fā)生，溝通依然無效，暴力似乎一觸即發(fā)，言語依舊蒼白無力，鄙夷冷漠的都市空間讓人尋不到一絲溫情，家庭空間依舊上演著猜忌偏狹的心理游戲，世紀(jì)末的離散紛亂移民給巴黎注入不穩(wěn)定的情緒，人人自危。

以前我以為《禁閉島》就夠反轉(zhuǎn)的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨里找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最后5分鐘，和《M就是兇手》一個(gè)尿性。但《死》的亮點(diǎn)，①絕對是夢境與現(xiàn)實(shí)的糅雜糾纏，一切還沒開始就已經(jīng)結(jié)束。②夢中夢，靈柩馬車隱喻破鏡兇殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢境與現(xiàn)實(shí)，鏡像與開始。 結(jié)尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩(wěn)定和不確定性，相當(dāng)強(qiáng)烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網(wǎng)傳源頭是1920年《卡里加里博士的小屋》，玩超現(xiàn)實(shí)主義的恐慌德國佬。 其實(shí)看來看去，玩就是弗洛伊德的無意識(shí)理論和拉康的鏡像學(xué)說，還有表現(xiàn)蒙太奇，所以說在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導(dǎo)實(shí)踐作用的