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本來以為北野武花大塊時間來表現(xiàn)玩耍是想突出人性，從而延伸到殺人的無人性，但是我還是錯看了北野武，玩暴力美學(xué)的北野武怎么會討論殺人是否正確這種無聊的事呢，該片所突出的還是情義二字。為了情義可以去殺很多人，也可以自己去死

6.5，海戰(zhàn)拍的不錯，體現(xiàn)了韓國電影工業(yè)水準(zhǔn)，不過愛國宣教的目的也很強，挺煽倒是真的，硬是把鳴梁小海海戰(zhàn)拍出了露梁大海戰(zhàn)的趕腳。

迪茲-史密斯-多伊三部曲首部，并奠定了基礎(chǔ)寫法，出身自底層/鄉(xiāng)村的男主偶然闖入都市/上層社會，并最終解決自上而下的壓力，取得平民主義的勝利。放在時代中，這三部曲成為美國城市化進(jìn)程中最為契合的主旋律音調(diào)，是不可遺忘的鄉(xiāng)村/小鎮(zhèn)價值觀的不斷重申。但整體來看，情緒卻在逐漸走低，本片結(jié)尾的處理不僅童話而且空想社會主義，但依舊保有昂揚的態(tài)勢。到了“史密斯先生”中，最終擊敗了腐敗之人，但在團(tuán)圓結(jié)局中是造成這種局面卻絲毫未傷的體制隱隱浮現(xiàn)。《約翰·多伊》更不用說，后半段低垂的情緒一直貫穿其中，甚至死亡氣息浮現(xiàn)，至結(jié)尾的反轉(zhuǎn)，怎樣也不能說是團(tuán)圓結(jié)局了。而三部曲結(jié)束后的《生活多美好》，這一卡普拉戰(zhàn)后最佳電影，是不可抹除掉的死亡陰影，只不過被天使的光輝所遮掩，如果去除這一美好色彩，是徹底反主旋律的冰冷氣息。

老爺子例行營救，居然和孤兒怨導(dǎo)演四度合作了。。挺簡單一故事，很用力地想講得高級，當(dāng)觀眾注意到這種用力，就無從高級了。。

早于法國新浪潮，自然地紀(jì)實拍攝，如一首小詩。不需要宏大的敘事，lost and found也可以在兒童瑣事中得到表達(dá)。不愧是美國人。