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這樣去對話的風(fēng)格，沒有上帝存在探討的必要，只有人本主義的反思和闡釋的空間。在闡釋現(xiàn)代性的男女關(guān)系和人格多重性上，遠(yuǎn)不如安東尼奧尼電影。鏡頭景深和空間的切割有亮點(diǎn)，俯拍鏡頭很靈動，這是其中最大的亮點(diǎn)。若沒有坦克的圖像和戰(zhàn)機(jī)的聲音會更好。不要加巴赫的音樂，這樣不免流俗。小孩子的存在是一種突兀的闖入，并沒有增添中立色彩，反而對主體的敘事是一種破壞。敘事上的粗糙感，讓這部電影差強(qiáng)人意。

“是什么讓你這樣，你還小且未經(jīng)世事?！?“顯然，醫(yī)生，你從未當(dāng)過十三歲的女孩?！币粡埫鏌o表情的臉。 “Cecilia不是真的想自殺，她的舉動是求助的吶喊。應(yīng)該讓她多些社交活動?！?

伯格曼真是做什么都精致，小孩子游覽迷宮一樣的異國大酒店，看見種種幻象，庫布里克拍閃靈的時候在想它吧。喜歡侏儒戲和對于死前景象的描繪，無論學(xué)識與尊嚴(yán)，最后還是“不想死在異鄉(xiāng)”“不想孤獨(dú)”。存在于家庭內(nèi)部的近乎亂倫關(guān)系的隱喻讓我迷惑，現(xiàn)在還沒有想明白。

她們始終聽不見，我們在門外的吶喊

語言對白少，全片沉浸在安靜的氣氛中昏昏欲睡。伯格曼有意想要表達(dá)在沉默中滅亡或者重生，但是情節(jié)敘述的散漫無聊，比安東尼奧尼更甚一籌。不得不說，伯格曼贏了。