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因為這個電影，從此后對有金魚出現(xiàn)的影片格外地關(guān)注。魚所代表的意義太多了。流淚在水里的魚，無性別的魚，離了水呼吸不了的魚……

很樸實啊雖然拍攝手法不是很成熟

喜歡張國榮的霸王別姬 演技不然一般的 眼神特別到位～??

在光芒萬丈的《不羈夜》之后，年僅29歲的保羅·托馬斯·安德森——也就是“影迷”口中的PTA——終于順理成章地得到了片長的允諾：你可以為所欲為了。PTA當(dāng)然知道這個機(jī)會來之不易，所以在《不羈夜》的剪輯階段機(jī)就已經(jīng)在腦海里有了雛形的《木蘭花》顯示出了他極大的個人野心。復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，并加以對碎片的反復(fù)拼接，使得《木蘭花》有一種《撞車》中交錯縱橫的眾生感，大量快速的搖鏡強化了影像上的沖擊力，但這些都被PTA克制在一個中立并且溫和的態(tài)度里。救贖、懲罰、原諒、和解……彼時的PTA還在小心翼翼地嘗試，既沒有站在人文主義的高度上明顯地批判，也沒有執(zhí)迷于對于情感和氛圍的渲染，借助大膽的敘事和結(jié)構(gòu)，他模糊了現(xiàn)實與虛幻之間的界限，至少此時的他，與觀眾的距離還是親密并且柔和的。

一出霸王別姬唱過了整個中國近代史，在最后的最后，虞姬自拔劍，曲終人亦散。 不管是舞臺上的萬眾矚目，還是權(quán)力中的呼風(fēng)喚雨，每個人在永恒的時間長河里都只是一個小人物，愿望不過是想安安穩(wěn)穩(wěn)地唱好人生這一出戲，卻總是不由自主地被巨大的歷史洪流卷裹著，被踏入塵埃或被推搡著前進(jìn)，身不由己。