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導(dǎo)演很多長(zhǎng)鏡頭的處理非常妙，北海道的遠(yuǎn)山，小鎮(zhèn)觀看演出的孩子們和舞臺(tái)，以及最后在滿屏黃手帕映襯下再度重逢的兩個(gè)人。能把這么一個(gè)略顯無(wú)聊的劇情拍攝得略帶懸念，導(dǎo)演也算是功力高深了。只是不知道是否是拍攝技巧問(wèn)題，還是某些鏡頭被某局引進(jìn)后進(jìn)行了剪切，總有些近景鏡頭晃的我頭暈……

1、那個(gè)警察就是訓(xùn)練日里的！2、結(jié)局不是像豆瓣簡(jiǎn)介里說(shuō)的那樣。真正結(jié)局是尤里被警察抓住，但很快被釋放。在最后幾分鐘里其實(shí)包含了最關(guān)鍵的一幕，其實(shí)打從尤里開(kāi)始走私軍火的那一刻起，他就在為美國(guó)工作了。因?yàn)槊绹?guó)需要世界各地不斷的沖突，需要那些上不了臺(tái)面的生意來(lái)維持自己巨額的正規(guī)軍火交易。

220122 【B-】得心應(yīng)手的淳樸情節(jié)劇。山田洋次電影總是運(yùn)用著兩段式的敘事結(jié)構(gòu)，將早已可以預(yù)料的結(jié)局用另一種方式轉(zhuǎn)達(dá)，正如影片前半段以青年的公路旅程作為起手，中段在大叔的自敘后方才轉(zhuǎn)入后段的主線劇情。此外，山田洋次電影中的男性主角形象有著相似之處：他們端莊而內(nèi)斂的性格特征使之始終展現(xiàn)出一副堅(jiān)毅剛強(qiáng)的外表，無(wú)言地承受現(xiàn)實(shí)的負(fù)擔(dān)，也因不善言辭表露柔軟的內(nèi)心情感而遭受誤解，被誤認(rèn)為是滿懷欣喜卻極少動(dòng)情之人。因此中段會(huì)呈現(xiàn)一處轉(zhuǎn)折點(diǎn)，借用外部環(huán)境的力量對(duì)人物心理狀態(tài)的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生推動(dòng)作用；令主角們被動(dòng)地接受現(xiàn)實(shí)的到來(lái)，踏上現(xiàn)有生活外的一條旅途，而被眷顧的主角自然會(huì)順利地抵達(dá)生活的另一端：鼓足向心愛(ài)的女子道出堆積已久的心緒的勇氣，以另一種情感狀態(tài)重新回歸家庭之中，僅在片刻的對(duì)視間一切已無(wú)需多言。

宛如紀(jì)錄片的質(zhì)感. 如果我有重溫此片的欲望, 那是為了她為兩個(gè)女兒錄下的帶子, 我相信其中即興的成分. 瀕死之際Ann尋找著不同以往的自己, 一段過(guò)客般的情感已經(jīng)足夠, 而影片的處理有些過(guò)于冗長(zhǎng). PS 想知道她唱的歌叫什么名字.

跳傘時(shí)上身直接把上方的飛機(jī)肚戳穿是想怎樣哇？鬧太套??！囧囧囧 還有軍艦上戰(zhàn)機(jī)的各種起飛形式……笑死偶 |||