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暈~為何豆瓣上評(píng)價(jià)那么的高?。堪沒啥好看的啊，貌似8mm也是說這個(gè)的吧！又不像《后窗》...有 點(diǎn)浪費(fèi)時(shí)間了。下載的字幕竟然是繁體中文+英文+簡體中文。大師的作品看不懂啊.......

為了表現(xiàn)宗教中的矛盾，導(dǎo)演不惜用沉悶且稍顯刻意的方式來展現(xiàn)，最后形成了一種壓抑而絕望的氣質(zhì)。片中耽溺于苦修的神父陷入了上帝與撒旦的兩難，與魔鬼同行的經(jīng)歷更是令其質(zhì)疑起了信仰中的絕對(duì)，而那束照亮告解室的光一如撒旦之吻是一種變相的神跡降臨。

一個(gè)沒有名字的男主角，幾張被反復(fù)觀看解讀的照片，一部被各種影評(píng)人、知識(shí)分子、哲學(xué)家瘋狂詮釋的電影。其實(shí)排除那些過度解讀的話，《放大》最有意義的一點(diǎn)可能就是捕捉到了當(dāng)年倫敦的那種社會(huì)氛圍，對(duì)安東尼奧尼來說，也是反映了其自我定位的一部作品。

這部劇說的最多的一個(gè)詞，就是善良。金元錫導(dǎo)演。就連光日也是聽完錄音，被大叔的善良改變了的。

安東尼奧尼用這部影片批判男權(quán)對(duì)女性的視奸、沙文主義、探討表象存在與真相的聯(lián)系，隱隱流露出唯美主義傾向。60年代和攝影師兩個(gè)元素幾乎是電影征服我的必殺。極少出現(xiàn)的配樂表現(xiàn)出導(dǎo)演讓觀眾完全專注于視覺的目的。作為導(dǎo)演的第二部彩片，顏色的表意十分隱晦。節(jié)奏的控制極佳。