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初看無感，后來仔細想想有挑戰(zhàn)的藝術(shù)作品和科學(xué)還挺像，類似富蘭克林試圖把電存進瓶子里，文德斯嘗試讓戲中人經(jīng)由照相機、在戲外則調(diào)動攝影機把彷徨存進電影里，而且完成得很優(yōu)雅。更深層次的答案就需要再看記者和小愛麗絲的對話了，尤其記者編的一個小男孩離開母親闖進森林的催眠故事，隱約像指代自己，所以“城市里的愛麗絲”就更像一個具有疊加和雙關(guān)意義的符號了 cinefan20190707 FG

故事創(chuàng)意不錯，但實施起來沒有控制好劇情走向和節(jié)奏。將整個故事壓縮在一個密閉空間里制造緊張感，摻雜懸疑和解謎的元素增加吸引力，這些設(shè)定都很好，就是沒能形成一個完整的閉環(huán)，到處都有漏洞隨時打破這個密閉空間或者打破推理和復(fù)仇的過程，導(dǎo)致代入感不強反而吐槽bug的欲望很強。另外，關(guān)于男女主的情感設(shè)定也很糟糕，最后鉆石戒指劃破玻璃的設(shè)定莫名其妙?？傮w來說，前半段的精彩加后半段的吐槽，值回票價。

對著這些文藝得過火的電影，我只想爆粗口。

劇情bug太多了，女主硅膠臉看的難受

文德斯第三部(淪陷了)。喜歡這種沒有過去的包袱，沒有未來的任務(wù)，沒有壓迫感的流浪。寡言隨性的記者遇上童真的愛麗絲，產(chǎn)生了一種別致的默契感，氣氛時而的可愛也給電影增色不少。 記20200330凌晨三點