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今年看完了前三部，第四部也期待著！

太適合在大銀幕上欣賞的電影，許多長(zhǎng)鏡頭真的是“不明覺厲”而令人回味，感覺安哲羅普洛斯的風(fēng)格，是一種對(duì)生命、對(duì)他者的冷峻的凝視，“以萬物為芻狗”。

啥也憋說了，這段時(shí)間唯一看完的國產(chǎn)劇，我對(duì)好看的劇很寬容，只要好看，細(xì)節(jié)什么的完全不用深究

巴爾干三部曲是關(guān)于尋找和回歸的史詩。在《永恒和一日》和《尤里西斯的凝視》中，對(duì)象征化符號(hào)的尋找成為人物唯一篤信為真的驅(qū)力，而回歸被視為此種驅(qū)力的源起和主體論層面上的最終抵達(dá)。而在《鸛鳥踟躕》中卻被導(dǎo)演徹底否決和拋棄。影片中，尋找者在謎一樣的人物和歷史間兜轉(zhuǎn)茫然，決然無法確定自己的尋找之途是否達(dá)至正解，最終將尋找的理由連同意義一并丟掉；紅白藍(lán)三色組成的國境線劃出沒有高度的圍城，與其高大的符號(hào)權(quán)力形成極具諷刺意味的反差，逃離者和尋找者在這里錯(cuò)身而過，形成了對(duì)“回歸”的嘲解。正如《凝視》所展現(xiàn)的那樣，環(huán)境對(duì)主體性的壓抑創(chuàng)造出了難民、旅者和歸人，并成為他們痛苦的根源，海報(bào)中那個(gè)赤身裸體越過國境線的歇斯底里者表現(xiàn)的正是導(dǎo)演將這種痛苦付之墮毀的沖動(dòng)。

想知道2024年會(huì)發(fā)生的奇跡，疫情走開，想知道后來，是不是一切都好