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多角度鏡頭，快剪，達(dá)達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義。銀幕自此做到了和新現(xiàn)實(shí)主義、印象派畫家一樣反敘事反陳規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)。20年代最有才的導(dǎo)演。

把想說的一切都說了，侯這筆法太厲害。沒有背景知識是不太看的懂。侯骨子里都是濃濃的文人風(fēng)骨，慢慢滲透要有尊嚴(yán)的活的執(zhí)念。當(dāng)然他要說的不只這些?，F(xiàn)在，我感觸最深的是寬美說的，雖是亂世，只要文清和謙在都在，我就覺得很幸福。吾心亦是。悲情與否不重要，身邊有心愛的人，就夠了。

看完感覺會哼馬賽曲了.......

侯麥“六個(gè)道德故事”系列的最后一部，1972年《午后之愛》。主人公經(jīng)過前幾集的猶豫，終于跨進(jìn)了婚姻的城門，如今他必須面對新的誘惑。侯麥觀察人物的細(xì)致入微，使得影片非常精巧，特別是對小資男人既迷戀女性，但卻又因?yàn)槠涑缟械氖前乩瓐D式的精神戀愛而出現(xiàn)的彷徨復(fù)雜矛盾心態(tài)描寫得很精彩。

一個(gè)簡單的故事，講了兩個(gè)小時(shí)卻一點(diǎn)也不覺得多余。所謂大俗大雅，最日常的對話和情節(jié)在導(dǎo)演的摘擇、重構(gòu)下，真就讓人看到了一代一代之間流傳的頑強(qiáng)、樂觀、善良，那種生命的力量。場景上層層疊疊的日式屏風(fēng)，略帶蒙德里安式構(gòu)圖，人物在其間遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近行走好像在時(shí)空里穿梭。處處體現(xiàn)著極致的日式審美。