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吐了痰的醬湯，為什么加了青菜才喝得下去？

石榴似的殷紅漿果，表皮鮮嫩多汁，剝解后如籽狀擁簇、散發(fā)腐敗氣味的蛀果蟲(chóng)成群涌出。對(duì)友愛(ài)社會(huì)的厭惡在于交配本能同社會(huì)交際衍生出的“愛(ài)”；教育作為以個(gè)人為原料的流水線一種向世界輸送不竭的生命力；開(kāi)頭至結(jié)尾的一切都在敘述人類(lèi)，新世界的新字與愧死一詞共同綁在恥辱柱上，譏嘲聲伴隨石頭降下。

是對(duì)武士道的反省和看破。黑澤明對(duì)這一破敗的階級(jí)總體上還是留戀和贊美的態(tài)度，把悲劇歸結(jié)于時(shí)代變遷和上層人士，而這部里小林正樹(shù)則描述了武士這一階級(jí)自身的愚昧，哪怕是半四郎和求女這樣的好武士。半四郎狠狠地摔打他的武士刀這一過(guò)去的象征，可以看成是某種覺(jué)醒。對(duì)上層人士的批評(píng)也更加直露，總體來(lái)說(shuō)，思想深度比黑澤的武士片還要更進(jìn)一層...真是厲害，跟這部一比《七武士》簡(jiǎn)直成了商業(yè)片，攝影和節(jié)奏也有很重的個(gè)人印記，干脆利落，形式感很重，好像整部電影就是一次切腹的儀式，中途本來(lái)很生活化的祖孫父母四人的場(chǎng)景都像舞臺(tái)劇一樣。一個(gè)鏡頭內(nèi)御家老的臉由明到暗再到背對(duì)觀眾，既寫(xiě)出人物性格變化也改變觀眾的態(tài)度，技巧純熟。

補(bǔ)劇看看還成，女主角是我的菜

小林正樹(shù)特有的風(fēng)格 工整 敘事調(diào)理 除了黑澤明我十分喜歡的另一位大神級(jí)別的導(dǎo)演