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幾個笑點(diǎn)很可愛，最愛福爾摩斯瞬間換裝和人物側(cè)寫，一個字——帥！ ps：華生很英俊嘛，無限同情那只斗牛犬~

影片從《薄荷糖》與《殺人回憶》中汲取了很多養(yǎng)分，用外部的犯罪隱喻人心的動亂，導(dǎo)演很好地把握住了時代洪流里外部環(huán)境和內(nèi)心狀態(tài)的變化。影片中里燕子對余國偉說「我已經(jīng)醒了，你還在夢里」，余重回記憶中受表彰的地方安保大爺說「從來沒有什么勞模表彰」，余是醒了還是在夢里？每個人都有自己的答案

前半段《觀音山》，后半段《老無所依》。

懸疑又有趣。小神婆又名仙姑的王紫璇，承包了全部力氣活和大部分笑點(diǎn)。演員本身開朗活潑的性格很適合這個角色。

音樂過滿，且無標(biāo)識性，文戲過薄，無可解讀性。對比一下《指環(huán)王》有各自完整、獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，《沙丘》太像序章，缺少高潮，人物無甚亮點(diǎn)是因?yàn)閷Π讓懙貌蝗缰腑h(huán)王精、準(zhǔn)、簡，指環(huán)王的對白是指向人性的，沙丘大多限于奇觀交代。再對比一下《阿拉伯的勞倫斯》則突出了人物的缺憾，勞倫斯是語言學(xué)家、考古學(xué)家、熟練的地圖繪制專家、游擊隊(duì)員、男人眼里的娘娘腔，是個偉大的普通人，但《沙丘》保羅是普通的偉人，區(qū)別可大了，正是因此，牛蛙和里恩表現(xiàn)人物時，使用了迥異的視聽技巧。這突出了牛蛙的“桎梏”，他的特質(zhì)是先期被設(shè)計(jì)好，后期沿用下來不斷重復(fù)，像使用同一個容器裝不同的液體。作者型創(chuàng)作不是這樣，首要保證的是在作者智識范圍里，為題材找到最適合的技巧，至于這些技巧有何共通特質(zhì)，應(yīng)該交給影評人和專家們?nèi)ジ爬ā?/div>