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啥也不是，劇情差也不血腥不恐怖，就虐殺的幾個(gè)畫面可看

影片以“社會(huì)問題劇”為基本形式，令30—40歲年齡段女性所可能遭際的多種危機(jī)、歧視和犯罪，像放幻燈片一樣一一降臨到了同一女性身上。影片處理問題的基本邏輯還是向外求取的，它暗示解除了這一切社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的壓迫之後，女性就將迎來一片新天新地。對(duì)此我更認(rèn)同一位友鄰短評(píng)中的認(rèn)識(shí)：“從易卜生筆下的娜拉到金智英，問題其實(shí)沒有變過，但所有人理解這些問題的時(shí)候，都會(huì)條分縷析把原因歸結(jié)到男性、社會(huì)習(xí)俗、婆媳關(guān)係、傳統(tǒng)觀念等現(xiàn)成的答案裡，彷彿人就是社會(huì)的受宰治物，但是，人與社會(huì)結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)處於復(fù)雜的互動(dòng)中，人對(duì)於社會(huì)的反應(yīng)實(shí)際上既有被迫的也有主動(dòng)的——我們害怕獨(dú)自面對(duì)荒野、棄絕一切社會(huì)規(guī)則，你很難說金智英小時(shí)候表現(xiàn)出來的那些乖巧是受習(xí)俗壓迫的結(jié)果，有可能，只是我們變成一個(gè)社會(huì)人的主動(dòng)選擇。”2020年5月16日午後於海甸島。

邱導(dǎo)是不是直接拿了編劇寫的故事提綱就把電影給拍了？一九年的電影拍出了八九年的效果，整部電影的看點(diǎn)也就局限在角色的高便當(dāng)率和地鐵飆車戲，地鐵戲倒是能看出邱導(dǎo)上世紀(jì)拍片那種生猛的風(fēng)格。而讓我看的饒有興趣的原因估計(jì)也是前不久剛?cè)ミ^香港所以對(duì)中環(huán)站記憶猶新的緣故。

這部電影真的看得淚流不止。沒有浮夸的臺(tái)詞，沒有夸張的場(chǎng)景。她那么普通，她是千千萬萬個(gè)她的縮影，連她的焦慮都那么不值得重視。她們說她矯情，他們說她不知足。金智英啊，只能跳脫出第二個(gè)人格保護(hù)自己的傻孩子，你也曾經(jīng)好好度過青年時(shí)光，好好讀了大學(xué)認(rèn)真工作了，怎么因?yàn)橐粋€(gè)孩子，就沒有自己的人生了呢？

3.5劇情緊湊，最后的結(jié)尾三方都輸了，讓人唏噓不已