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把我弄得哭的淅瀝嘩啦，再看一遍那段監(jiān)獄相見(jiàn)仍然是。愛(ài)情片里只有這個(gè)片子能做到

那些天真的、直覺(jué)的鏡頭視角和推拉幾度令我回想起皮亞拉的《林間小屋》。童真就是沙馬蘭的作者性。神秘村、天兆、滅頂之災(zāi)的視線皆如此，它會(huì)細(xì)細(xì)打量一架空空的木椅、一座無(wú)人的住宅，也會(huì)鉆進(jìn)那些不被人注意的角落向外張望，它會(huì)在人打開(kāi)房門時(shí)率先探出好奇的腦袋，卻在進(jìn)入一片奇異的水域時(shí)如同步入家宅般視若尋?！?“你得裝作一個(gè)天真的孩子，她才會(huì)告訴你整個(gè)故事”。這樣的目光是寫(xiě)作的源泉——不僅是相信虛構(gòu)的力量，更是相信他人所注目之事：當(dāng)?shù)谝淮斡兄鹘侵獾娜讼嘈殴适聲r(shí)，我們第一次看到了怪物的正面鏡頭；而只有在巡視了人們驚詫的神情后，鏡頭才升到空中與巨鷹齊飛。 令我動(dòng)容的是，沙馬蘭一直在堅(jiān)持拍著這些幼稚的電影，用那孩童般的口吻，告訴我們不要停止好奇，不要停止相信，亦不要停止寫(xiě)作！一直沒(méi)打出去的五星，送給Story

GOOD LUCK TO ME!

各自具有非凡性吸引力的男女主角因?yàn)槿蝿?wù)失敗和擅離職守被開(kāi)除，在黑暗的城市街道上行駛時(shí)的音樂(lè)很好聽(tīng)，路邊的街燈在屏幕上一劃而過(guò)，形成了只有動(dòng)畫(huà)才能表現(xiàn)出來(lái)的奇特軌跡。

富啟發(fā)性，輕松愉快中見(jiàn)哲理