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你幸福嗎？這個在《托斯卡尼艷陽下》被「資產(chǎn)階級」吸走資產(chǎn)而被迫恢復(fù)「自由身」?fàn)顟B(tài)的「小資產(chǎn)階級」女作家顯然不。對于正在無產(chǎn)階級化的「小資產(chǎn)階級」群體來說，雖然受「嗟來之食」可恥，但接受正在「權(quán)貴」資產(chǎn)階級化道路上步步高升的「同性」同路人建議或施舍畢竟有用——誰叫自己「有眼無珠」遇人不淑呢？然而，就算「鳥屎臨頭」遇到「神諭/征兆」又能怎樣？真以為「大師」費(fèi)里尼可以「免俗」嗎？真以為他能永葆占據(jù)主導(dǎo)地位的資產(chǎn)階級《愛情神話》敘事不爛尾嗎？事實(shí)上，在保持童真般的熱情「七年」之后，有「躺平」危險抑或「難產(chǎn)」危機(jī)的西方「知識中產(chǎn)階級」游客還不是照樣為重返人生巔峰而擇時「投機(jī)」去意大利《美食、祈禱和戀愛》嗎？還不是照樣帶著自己腦袋里的「生物」鐘和「鄙視」鏈抑或自己《愛的透視圖》去參加各種「爬梯」活動嗎？

可能從小窩在自己的小房間看上一整天的繪本和小人書是最讓某類人群感到幸福的私人活動，毫無疑問韋斯安德森就是這類存在。不過，這樣的幸福相伴著絕對的孤獨(dú)，也就往往會造成人際關(guān)系的殘缺 這也是為何電影圍繞這樣的主角通過扁平化運(yùn)鏡和視角而盡力構(gòu)造出獨(dú)屬于其私人性的空間環(huán)境來；同時在劇本上，以超出正常對話范圍的閑扯和掩飾勾勒出主角不善于交際而刻意“聲東擊西”的言行模式 配合著劇本，大量在狹窄空間下的中景又強(qiáng)行框住主角和其他角色，讓他無處可逃又不得不顧左右而言他地面對一切，要么別的角色被主角蠻橫地冒犯私人空間，要么是主角被別人闖進(jìn)了私人空間(船上分隔的空間就是私人空間的具象化)，于此就完成了韋斯安德森最想要的一種言行上的喜劇和關(guān)系上的孤獨(dú)傷感相互交加的特殊效果，才給老生常談的親子關(guān)系創(chuàng)造了新的感知形式

美好的假期看這部片片真是享受。美好的人與事、美好的風(fēng)景。就是女主角的感情讓人鬱悶了點(diǎn)……適合在陽光燦爛的日子觀看！

奈何天橋不見了，化作天邊一朵云。我的生命，活的像個笑話，誰說A片無用，至少它能夠讓我得到肉體的歡娛。人們本應(yīng)有更好的方式去滿足欲望，最后卻給自己喂下狗糧，甚至連狗糧的成色也越來越差，狗糧喂養(yǎng)出的人生，最終指向無可挽回的淪喪。

拋開煩惱，迎接新生活，也許將來會用得著。很喜歡女主穿的裙子，太文藝了