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牛逼嗷！從第一季到第三季越來(lái)越能戳到我的點(diǎn)！

黑澤明將哈姆雷特改編，繼續(xù)注視日本戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)。就正義伸張的過(guò)程/結(jié)局與角色的設(shè)置上是《天國(guó)與地獄》的反面；對(duì)公務(wù)員群體角色的描寫(xiě)可與《生之欲》對(duì)照（他不是人的臺(tái)詞太經(jīng)典了）。前半段隱藏身份的復(fù)仇過(guò)程引人入勝，劇作以及導(dǎo)演的聲畫(huà)技巧展現(xiàn)如《天國(guó)與地獄》般精彩，從開(kāi)場(chǎng)婚禮戲就達(dá)到高潮，在和田葬禮一場(chǎng)沖上頂峰。后半段轉(zhuǎn)入對(duì)現(xiàn)實(shí)灰暗的抨擊，以暴制暴道德倫理的糾結(jié)思考，最終以無(wú)聲悲劇收?qǐng)觥?/div>

還是一樣的問(wèn)題，戰(zhàn)線(xiàn)越拉越長(zhǎng)。

60年代，我們正在如火如荼大躍進(jìn)，土法煉鋼，三年自然災(zāi)害，彼時(shí)的日本已經(jīng)車(chē)來(lái)車(chē)往，根本不像在一個(gè)時(shí)空里。而大龍集團(tuán)政商勾結(jié)，像極了半個(gè)世紀(jì)后的我國(guó)。故事是黑澤明“文戲”大量依托對(duì)白戲劇化表演推進(jìn)敘事，看的略蒙，結(jié)尾部分的悲劇推向了戲劇高潮，難怪斯皮爾伯格叫黑澤明為"電影界的莎士比亞"。