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看到一半就已經(jīng)想給5星了,太多美麗的鏡頭加上最后又讓我內牛滿面..

影片里安德烈·盧布廖夫從頭到尾都沒有拿起畫筆，他觀察、感受、思考，更像是歷史和人性的旁觀者，而非描繪圣像的創(chuàng)作者。所以，塔可夫斯基是否認為藝術應該是由內而外的？但是影片最后一章卻又反了過來，鑄鐘人鮑里斯沒有得到父親的鑄造秘訣，他僅僅憑著一身求生的本能和創(chuàng)作的赤誠在做，一直做，等到大鐘在最后敲響，連安德烈·盧布廖夫都感受到了天堂的召喚——所以，創(chuàng)作可否也是由外而內的？于我，影片從這一章才真正開始。

耐人尋味的地方：盡管相依為命近四十載，老黃牛年老體衰后，老農每年還是會把它趕到市場，試圖以高價售賣且拒不還價，自只引來眾人哂笑，到最后如釋重負一般趕牛歸家。大概老人的生命就是靠這種儀式性的程序得以延續(xù)。

塔氏電影里最不塔的一部，沒有了夢境與回憶，只有時間的線性流淌。私人化的情感表達不再泛濫，取而代之的則是凝練了對俄羅斯民族整體苦難史的宏大表述。盧布廖夫面對民族苦難，從“為生民立命”的熱血拯救者一步步轉化為“人無一物以報天”的冷漠旁觀者，最終卻因目睹了鑄鐘少年的行動，而繼續(xù)選擇希望。這個故事很有跨越國界的感召力，盧布廖夫的角色化用到我們腳下這片土地上也完全沒有問題。

相依為命 有時候動物比人靠譜